Calcula el tiempo de grabación de Blackmagic Cinema camera. BMCC bitrate

He creado una hoja de calculo muy sencilla que podréis utilizar con Excel o Number.
Con esta hoja podréis calcular el tiempo de grabación con una BLACKMAGIC cinema camera
la podeis descargar aquí.

 El calculo se basa en la información que da Blackmagic sobre la cámara.

imagen de la hoja de calculo

 Parece ser que que esta cámara ocupa 5MB por frame, los archivos son RAW sin compresión por lo que parece que su Bitrate es constante.
 Por lo que se puede hacer un calculo aproximado de la cantidad de información generada por la cámara por unidad de tiempo.
 Pongamos un ejemplo práctico:
Vamos a trabajar a 24FPS y necesitamos grabar 30 min. ¿CUANTOS GIGAS NECESITAMOS en la unidad SSD de la cámara? 

nº frames x5MB/1024=Gigas por segundo. (al resultado lo llamaremos M)
 Ejemplo:
 24x5/1024=0,1171875GB/s

Para obtener el calculo en minutos:
 nº de min x 60= nº de segundo ( al resultado lo llamaremos S)
Ejemplo:
 30min x 60=1800s

 Resultado final:
M x S= Memoria necesaria.

Resultado final del ejemplo:
 0,1171875 x 1800= 210,937 Gigas totales.

Para todos aquellos que no quieran ponerse a hacer cálculos en mitad de un rodaje, he creado una tabla con los principales FPS en formatos pdf y jpeg para llevar en vuestra agenda.

 Dedicado a los "Vieja escuela" con el lema "Más vale lápiz corto que memoria larga"

También adjunto el enlace de una calculadora de bitrate para formatos como  Prores 4:2:2 HQ 1080p, DNxHD y otros muchos codecs, lo encontrareis en http://www.digitalrebellion.com a los que agradecemos el aporte.

Espero como siempre que os sea útil.

Como poner una batería adicional en BLACKMAGIC Cinema Camera por menos de 25 euros

En primer lugar pedir disculpas a todos los que seguís de algún modo este blog por el tiempo que ha pasado desde mi última entrada, pero debéis ser comprensivos conmigo...este ha sido un año difícil para mi, espero que sepáis perdonarme y que este año sea mucho mejor para todos.

Pero vayamos al tema que nos ocupa....Hace unos días estuve hablando con mi amigo Fernan Corominas y me comentó que necesitaba ampliar la autonomía con su cámara BLACKMAGIC CINEMA CAMERA (a la que nos referiremos a partir de ahora como BMCC para abreviar).Como sabéis esta cámara cuenta con una batería interna que dura aproximadamente una hora, pasado ese tiempo debemos cargar la batería junto con nuestra cámara, lo que resulta poco práctico.

Otro objetivo que se nos planteaba es que no podía tener un precio elevado...mi amigo Fernan no tiene baterías profesionales, ni cargadores de baterías profesionales....por lo que tenía la misión de hacer " LA BATERIA Y EL CARGADOR MÁS BARATO PARA BMCC".


No es un problema complejo alimentar una cámara que funciona con un rango de voltaje que va de los 12V a los 30V pero hay que cumplir una serie de normas de seguridad importantes para no estropear la cámara, como no cambiar la polaridad del cables que se conectan en la batería .

Los Materiales necesarios son:

1.- 1 batería de 12V.
2.- 2 metros de Cable paralelo( si es rojo/negro mejor) sección 0,5mm por cable.
3.- 1 Conector de alimentación DC para conectar vuestra BMCC.
4.- 2 Conectores Faston para la batería externa
5.- Fundas termoretractiles de diferentes diametros.
6.- Soldador y estaño.
7.- Fusible aereo .

Antes de seguir si no te ves capacitado para soldar un cable o no conoces a nadie que lo esté, es mejor que no continues.

Es necesario que sepáis que un error puede ser la muerte de la cámara por lo que repito... es necesario que sepáis lo que hacéis. 

Ejemplo de conector DC para BMCC

Esta pieza que aparece en la fotografía anteríor es casi la más importante, lo primero que necesitamos saber es ¿cual es su polaridad correcta y que modelo de conector DC necesitamos?.. no se que modelo de conector es en concreto, pero podéis ir a una tienda de electronica con la cámara o con el cargador y os lo venderán sin problemas.

Para comprobar que la polaridad correcta que debe tener nuestro conector DC y por supuesto su voltaje, necesitaremos el alimentador AC/DC que viene con la cámara.

Como se puede ver en la fotografía el transformador es de 12V 2,5A y polaridad positiva.

Debemos buscar este simbolo para saber como debemos soldar nuestro nuevo conector.

 Después de comprobar toda la información que nos ha proporcionado el transformador, sabemos que el conector DC  tiene polaridad (+) en el centro  polaridad (-) en el exterior.

La pestaña más corta que se encuentra en el centro del conector es (+) y la más larga que es la que se encuentra abajo es el (-)

Utiliza tubo termoretractil para aislar cada polo del conector eso evitará problemas en sitios húmedos, también es interesante que el conector DC se quede bien aislado por fuera, para ello yo he usado otro trozo de tubo termoretractil en el exterior del conector.

Vemos el conector DC con un tubo termoretractil conectado a la cámara.

Otra precaución que debéis tomar es poner un fusible aéreo en el cable como sistema de protección, os recomiendo que lo pongáis cerca de la batería por comodidad.

Aquí se puede ver el fusible aéreo con los terminales faston que van a la batería externa.

Los conectores que hemos utilizado para la batería externa son faston con recubrimiento de tubo retráctil pero hay otros tipos de aislante, elegid los conectores y aislantes que más os gusten.

Ejemplo de conectores Faston

Así es como queda el conjunto completo.

Se puede hacer mejor, pero esta es la forma más básica y económica que he encontrado.

Las baterías que podeis usar son muchísimas , por lo que yo optaría por las que os resulten más económicas pero también que sean seguras...las más comunes son las que se usan en los UPS´s de los ordenadores, no tienen mantenimiento y son muy seguras aunque algo más pesadas que las baterías de cámara comunes, pero no quiere decir que no haya baterías más ligeras pero con gran autonomía a precios muy económicos. Creo que para evitar problemas, es interesante que sean baterías con rangos entre los 12 y los 14 voltios.

El cargador también lo podéis comprar en una tienda de electronica, nosotros hemos optado por el que aparece en la siguiente fotografía.
También existe  el mundo de los coches, aviones, helicópteros, drones y etc... de radiocontrol  utilizan muy buenas baterías y muy buenos cargadores a precios muy competitivos, es una opción que podéis barajar.

Precio del cargador nuevo 7 euros...es muy barato.

Consejos de seguridad:
1- Nunca enchufar el cargador de baterías mientras esté la cámara conectada a la batería exterior.

2- Conectar primero los terminales faston a la batería exterior después conectaremos  la cámara.

3- Asegúrate siempre de la polaridad en la batería exterior por lo que os recomiendo que uséis un cable paralelo de colores ROJO/NEGRO.

También podeis hacer este sistema con un soporte de baterías (battery plate) tipo Sony o tipo Anton Bauer o cualquier otro tipo que podéis reciclar  de una cámara antigua ....lo más importante es conseguir el conector DC y soldar los polos del battery plate correctamente.

Este es un ejemplo de lo que se podría hacer reciclando piezas de otras cámaras .Fotografía de VIEF FACTOR

Mi diseño no es el mejor..pero es el sistema básico de funcionamiento. Utilizad vuestra imaginación para mejorarlo y adaptarlo a vuestras necesidades, pero siempre con maxima seguridad y cautela.

Último consejo: Cuando termineis vuestro cable comprobadlo con un polimetro para asegurar polaridad y voltaje antes de conectar por primera vez.

Aquí os dejo un video que he hecho para que veáis el proceso.

Campaña PUCKER VODKA "WEEKEND"

Os dejo un link de uno de los últimos trabajos en los que he podido participar como DIT.
El spot se realizó integramente con ARRI ALEXA y MASTER PRIME, desde aquí felicitar a todo el equipo que participó por el gran trabajo realizado del cual todos se pueden sentir muy orgullosos.


Y gracias a todos por la confianza depositada en mi ha sido un auténtico placer trabajar con auténticos profesionales.

Como visualizar archivos AVCHD en Quicktime

Recientemente adquirí una cámara que genera archivos de video en formato AVCHD (MTS) y cual fue mi sorpresa cuando descubrí que no podía visualizar los archivos en  QUICKTIME.
¿Como podemos solucionarlo?
Para que OSX te permita visualizar los archivos os recomiendo que os descarguéis un Plug-in de Panasonic llamado "AVCCAM importer" , aunque la cámara no sea Panasonic funcionan igualmente.
Cuando lo instaléis además de visualizar los archivos en Quicktime, os dejará importar archivos AVCHD (MTS) a Final Cut.


También he encontrado un software con el que podréis exportar a Quicktime o DNxHD, en el caso de que tengáis AVID instalado, se llama CLIPWRAP y es muy rápido procesando los archivos a otros formatos como QT 4:2:2 HQ .

Estos son alguno de los codecs que podréis encontrar en Clipwrap

Display sencillo.

Simplemente debéis incluir la carpeta donde se encuentran los archivos, seleccionar destino y elegir formato de salida.

Calcula el tiempo de grabación con Red Epic y Scarlet

¿Cuantas veces os han preguntado, Cuanto tiempo podemos rodar con esta tarjeta?  Para responder a esta pregunta, entre otras, la empresa Red ha incluido en su página oficial un espacio llamado "Tools" localizado en este link.  Encontraremos varias herramientas para cámaras RED, tan solo necesitamos conexión a internet para realizar consultas.

Encontraremos en este espacio:

-Crop factor: Calcula el factor de conversión óptico, se nos muestra una fotografía, nosotros elegimos la resolución y distancia focal de la óptica, como resultado nos incluye el factor de conversión óptico con respecto a 35mm de fotografía.

-Recording time: Calculo estimativo de tiempo de grabación según la tarjeta, tiene en cuenta resolución , FPS, Redcode (compresión), HDRx.

-Flicker free video: Calcula cual es el ángulo de obturador apropiado para los FPS en los que trabajemos, teniendo en cuenta los hertzios a los que funciona la electricidad.

Deth of Field: Herramienta on line para el calculo de profundidad de campo, tanto en sensores RED como en 35mm y 16 mm.

Espero que esta información os sea de utilidad.

Controla tu señal de TC con tu IPAD y DENECKE SB-T

Para inaugurar el año vengo dispuesto a mostrar algo interesante para todos los que utilicéis un DENECKE SB-T para generar TC.

El principal inconveniente que tiene el SB-T y su hermano el SB-3 es que carecen de display para la configuración de su contador de códigos de tiempo, por lo que la marca Denecke ha diseñado un APP compatible de momento solo para los afortunados con  IPAD y IPHONE, llamado "TC TOOLBOX" (Es gratuito) que permite disponer de una pantalla donde nosotros podremos elegir si queremos poner código horario o configurar, según nuestras necesidades, los números correspondientes al TC.

Para que se comuniquen Ipad/Iphone y el SB-T necesitamos un cable minijack-minijack macho pero en un extremo tendrá un solo pin y en el otro extremo deberá ser de 4 pins ,de los que se utilizan el los auriculares con micrófono incorporado.

Para poder verlo y entender un poco mejor como funciona, os he dejado un vídeo de su funcionamiento.

También os dejo el esquema de conexionado que ofrece la marca en este link.

a

Aunque no lo he probado imagino que el cable que aparece en el vídeo también os puede servir en el DENECKE SB-3.

El sistema se puede complementar con el App "DSLR SLATE" de esa forma tendremos el mismo código horario que las cámaras, ya que lo genera el mismo reloj.

Es recomendable en un rodaje comprobar y re-sincronizar el TC dos o tres veces a lo largo del día.
Os dejo otro video donde os muestro como he conectado en modo "pobre" el Denecke SB-T a un Ipad y a una RED ONE.

En el vídeo hago mención a la "entrada de TIMELINE" evidentemente a la que hago referencia es a la entrada de "TIME CODE" perdonad mi equivocación.

Otro dato interesante del segundo vídeo es que el conectado la salida de TC del SB-T a la cámara con un solo cable de cobre introducido en la entrada Lemo 5PINs en su PIN nº2 correspondiente a "TC IN positive" con eso ha sido suficiente para que ambas máquinas sincronizasen a la perfección, esto creo que ha ocurrido porque he conectado un BNC-BNC entre ambos aparatos para generar una señal  GENLOCK-IN en el mismo momento que introducía la señal de TC, esto ha producido una conexión GND entre ambos aparatos por lo que ya no necesitaba tener conectado otro cable negativo para la sincronización de señal de TC, pero no estoy del todo seguro, debo realizar más pruebas para verificarlo.

Esquema de conexionado RED ONE 

Nota: Es importante configurar el mismo "TC RATE" en ambos dispositivos para su correcto funcionamiento. 

Conclusiones:

Se que soy muy desastre al utilizar un cable de cobre pero no tenía nada mejor,  exceptuando ese detalle el sistema me parece muy cómodo, el sistema es rápido de configurar y muy sencillo, si ya tenéis un IPAD o Iphone puede resultar una buena opción alquilar un SB-T para gestionar el TC en rodaje.

Espero que esta información os sea útil.

!!!!!FELIZ AÑO A TODOS¡¡¡¡¡¡¡¡¡

Videoclip Wally López y Jamie Scott

Wally Lopez "You Can't stop the beat" feat Jamie Scott from Micropunto Films on Vimeo.


He tenido la suerte de poder trabajar este verano en el último Videoclip del DJ Wally López  junto al DOP César Pérez en una producción de Micropunto Films para EMI music.

El equipo que utilizamos para el rodaje fue RED EPIC con ópticas Superspeed de 16 mm, el motivo de esta elección fue por la necesidad de tener angulares en los planos que se rodaron a 300 fps.

El rodaje fue duro por las condiciones climatológicas extremas, la temperatura en el set rondaba los 36º C por lo que sometimos a la cámara a condiciones de temperatura muy elevadas, aguantando a la perfección durante todo el día.
Para que no hubiese problemas de calentamiento aumentamos la velocidad de los ventiladores al máximo de esta forma pude probar de primera mano lo que es capáz de aguantar RED EPIC.

Aprovecho estas lineas para agradecer a todo el equipo el trato amable recibido durante todos los días de rodaje.

Espero que disfrutéis del tema.

Como hacer Time-lapse con un Smart phone y una Cámara.

He encontrado unas cosas interesantes para todos aquellos que necesitéis hacer time-lapse sin necesidad de comprar un intervalómetro.

He encontrado un post en ruso de un blog llamado "Habrahabr" muy interesante de donde he aprendido todo el proceso para realizar un transmisor IR para nuestra cámara de fotos, además explica como funciona el proceso y da mucha más información para poder realizar más funciones con diferentes aparatos electrónicos. Agradezco toda la información proporcionada en  "Habrahabr" 

He encontrado un APP que permite regular el tiempo entre disparos para realizar un time-lapse, en  caso de que uséis Android podéis utilizar el "PhotoIRmote" y para Iphone y IPAD el "DSLRbot".

El sistema es muy sencillo, en primer lugar debemos realizar un transmisor IR para conectar nuestra cámara de fotos con nuestro móvil o nuestro MP3,  en segundo lugar necesitamos el sonido para la activación del disparo para utilizar con el reproductor de música, podremos crear una pista de audio y crear un bucle, de esta forma cada vez que reproduzca el sonido obtendremos un disparo  y en el caso del Smart phone podremos utilizar un App o el sonido de activación.

Sonido en MP3 y WAV para NEX5.

Para crear el transmisor  IR necesitamos dos Leds IR de los que se utilizan en los mandos a distancia para TV, DVD, CD etc..y un minijack aquí os dejo un pequeño tutorial.

Básicamente debeis conseguir dos diodos de dos mandos a distancia (LEDs IR)y unir sus patillas +con - y -con + después las soldáis a un mini jack.

Este es "Nuestro pequeño Frankenstein" bastante mal soldado pero funciona

El "pequeño Frankenstein" insertado en mi teléfono 

El sistema IR en un smartphone  lo hace compatible a todas estas cámaras.

-Canon Rebel EOS XT / XTi / XSi / XS / T1i / T2i

-Canon EOS 300D / 350D / 400D / 450D / 500D / 550D / 600D

-Canon EOS 7D / 5D MK II / 60D

-Nikon D70 / D70s / D50 / D80 / D40 / D40x / D60 / D90

-Nikon D5000 / D5100 / D3000 / D7000

-Nikon Coolpix P7000

-Pentax *ist DS / *ist DS2 / *ist DL / *ist DL2 / K10D / K100D / K110D / K100D Super

-Pentax K20D / K200D / K-m (K2000) / K-x / K-7 / K-r / K-5

-Sony A100, A200, A230, A290, A330, A380, A390, A450, A500, A550, A580, A700, A850, A900, A33, A55, NEX-5

-Olympus E series (E1, E3, E10, E20, E300, E330, E400, E410, E420, E450, E510, E520, E500, E2100, E2500, E100RS),

-Olympus D series (D40 Zoom, 300, 400, 410, 500),

-Olympus C series (C8080, C7070, C5050, C5060, C5000, C70(C7000), C60, C4040, C3040, C3030, C2040, C2020, C770, C750, C730, C720, C60, C50)

-Samsung NV7 OPS, NV8, NV10, NV11, NV15, NV20, NV30, NV40, NV24HD, NV100HD, WB500, WB 550, WB1000, ST1000, SL820, TL320, TL500 (EX1), HZ15W, HZ10W, L74 Wide

Cosas que hay que tener en cuenta:

-El volumen debe estar al máximo.
-El radio de acción del emisor es pequeño por lo que se le puede incluir un cable minijack macho a minijack hembra para que el emisor permanezca lo más cerca posible del receptor.
-Si utilizas el telefono desconecta la red ya que si te llaman parará su función de Time-lapse.
-Se debe soldar bien y terminar con algún tipo de resina plástica para que no falle.
-El intervalo entre disparos debe dejar tiempo para que se procese la foto anterior.


Para los que necesitéis mayor radio de acción podéis conseguir un IRdroid que es un transmisor con una batería.

IRdroid

Os dejo un pequeño ejemplo de lo que puede hacer, no es muy bonito espero poner pronto algo que merezca la pena ver.

Espero como siempre que os sea útil

Epic por Ketch Rossi

Fotos de Ketch Rossi

Más info aquí

¿Que necesito comprar para Blackmagic Design Cinema Camera?

Esto es una pregunta que os habrá surgido a todo aquel que se haya propuesto la compra de una  Blackmagic Design Cinema Camera, como que discos compro , o que tripode necesito, medidas de la cámara, etc...
Pues he encontrado una información que os puede resultar interesante de "Wolfcrow Blog".

Una de las primeras cosas que comenta el compañero del blog es la necesidad de formatrear el disco SSD de 2,5" en Mac OS Extended.

Discos duros recomendados para captura en DNG:

-OCZ Technology 240 GB Vertex 3
-OCZ Vertex 3 480 GB
-Crucial Technology 256 GB C300 Series
-Crucial M4 512 GB
-Kingston 64GB SSDNow V +100 (SVP100S2/64G)
-Kingston SSDNow V 128 GB 100
-Kingston SSDNow V 200 240 GB
-Kingston HyperX 240 GB
-Samsung 830 - Serie 512 GB
-SanDisk Extreme SSD 480 GB

Discos duros recomendados para grabación video:

Crucial 256 GB M4
OCZ Technology 240GB Agility
SanDisk Extreme SSD 120 GB

Formatos de grabación soportados

2.5K (2432 x 1366) de 12 bits Cinema DNG RAW a 23,98 p, 24p, 25p, 29.97p, 30p.
Velocidad de datos es de 5 MB / frame
 -24fps La velocidad de datos es de 120 MB / s

1920 × 1080 4:2:2 de 10 bits Prores HQ (o 422) o DNxHD 220 en 23,98 p, 24p, 25p, 29.97p, 30p.
Velocidad de datos es menor que 1 MB / frame
-24fps, velocidad de datos es inferior a 24 MB / s (192 Mbps) 

Además os dejo en enlace del Blog de John Brawley donde podréis descargar archivos originales  en DNG.


También os dejo una presentación en video hecho por "Sifa"



Aprovecho para agradecer desde aquí el esfuerzo realizado por John Brawley y el blog Wolfcrow  para la difusion de información y material de forma gratuita.

Espero que os sea útil.

Nueva Antenna-X para Epic

Recientemente RED ha enviado correos electrónicos a los propietarios de Epic para que puedan actualizar la antena WI-FI de sus cámaras Epic.

Como ya habréis notado, la antena que tiene hoy la cámara no cumple las espectativas para ser útil en un rodaje, ya que se pierde la señal muchas veces, sin alejarse mucho, lo que convierte el REDMOTE en un incordio.

Por lo que imagino, por las numerosas quejas, han decidido sustituir su antena para una mejor recepción.

 

Hay dos modos de actualizarla:

1- Te envían el material necesario (incluye herramientas) y lo sustituye uno mismo, siguiendo los pasos de un PDF y un vídeo tutorial que lo explica de forma precisa como sustituir uno mismo la antena. Sin coste alguno para el propietario y sin perdida de garantía (siempre que lo hagas bien).

PDF donde se explica como sustituir la antena

2- Envías tu cámara, pagas los portes e imagino que algo de aduanas y te la instalan ellos sin coste alguno.  Os recuerdo que si enviáis la cámara a EEUU y sois europeos debéis enviarlo como reparación, cosa que hay que hacer antes de enviar, de lo contrario deberéis pagar el IVA del coste total de la cámara cuando vuelva.

Si sois propietarios y no habéis recibido la información podéis contactar con vuestro "Bomb Squad".

Espero que sirva de algo el cambio.

Adobe CS6 soporta Redcolor3, Redgamma3, como instalar Plug-ins

A partir de ahora con este nuevo plug-in Adobe Premiere CS6, After Effects Cs6, Adobe Media Encoder Cs6, Adobe Prelude y Adobe Encore Cs6 soportaran REDCOLOR 3, REDGAMMA3 y Magic motion.
Pero como en otras ocasiones deberéis sustituir los archivos "ImportREDSever" e "ImporterRED.bundle" en cada uno de los programas antes citados.

Archivo que debéis descargar en" Adobe Labs"

Por motivos de seguridad creáis una carpeta donde guardareis los archivos originales que vamos a sustituir de cada uno de los programas.

He creado una carpeta que se llama "Archivos Cs6 sustituidos" y he creado una carpeta para cada programa. 

Para instalar esta nueva versión debéis ir al icono del programa que está dentro de la carpeta "Aplicaciones" por ejemplo "After Effects CS6" pulsa botón derecho y pulsar la opción "Mostrar contenido del paquete"

Después debéis copiar el archivo "ImportREDSever" dentro de la carpeta de seguridad que habéis creado para los archivos que vais a sustituir de "After Effects CS6" que encontréis en la carpeta "Contents".

Una vez  que tenemos la copia de seguridad pasamos a copiar el archivo  "ImportREDSever" que hemos descargado de internet. Nos aparecerá un mensaje diciendo si deseamos reemplazar el archivo, le diremos que si.

Mensaje de sustitución que debe aparecer de lo contrario no lo estamos haciendo bien.

Después debemos sustituir el archivo "ImporterRED.bundle" en todos los programas antes citados, siguiendo en este caso con el ejemplo en "After Effects" Dentro de la carpeta "Contents" encontraremos la carpeta "Plug-ins" dentro de ella encontraremos otra carpeta llamada "(Mediacore)" dentro de ella encontraremos el archivo "ImporterRED.bundle" que debemos copiar en nuestra carpeta de seguridad y sustituir por el archivo  que hemos descargado en la página de Adobe.

Ruta para sustituir el archivo "ImportRED.bundle" en After Effects

Esta misma operación la repetimos con Media encoder, Premiere, Prelude y Encore del paquete Cs6, en  todos deberéis buscar la Carpeta "Contents" y la carpeta "Plug-ins".

Después de instalarlo todo encontraremos la posibilidad de elegir el "REDCOLOR3" y "REDGAMMA3".

Ejemplo de Premiere Cs6 con "REDGamma3".

Aquí os dejo donde se pueden descargar los Plug-ins para Cs6 para Win y OSX

Aquí os dejo el link del manual de instalación original en inglés.

Primera experiencia con Sony F-65

Hace pocos días tuve la oportunidad de probar la nueva Sony F-65 junto a Javier Garcia, Iñigo Montoya, Alejandro Matus y Luis Ochoa, invitados por la empresa VM Broadcast que se prestaron a facilitarnos todo lo necesario para probar las dos unidades que tienen equipadas al completo.

Me gustaría comentaros cosas que debéis tener en cuenta a la hora de utilizar este equipo para vuestros futuros trabajos.

El equipo que utilizamos fue:

-Sony F-65
-Grabador  Sony SR-R4 ( permite grabar archivos Raw de 4K generados por F-65)
-Dos tarjetas SR-256S55 ( permiten con 256 Gb 15 min de grabación en Raw max. calidad)
-Control Panel SRK-CP1.
-Conjunto de ópticas Master Prime.
-Monitor Astro 3014
-SR-PC4 ( Unidad de lectura de tarjetas)
-Un ordenador (para gestión de archivos)

Íñigo junto a la F-65.

Las pruebas que realizamos no fueron muchas, pero fueron bastante interesantes, queríamos saber cual es el mejor workflow para tratar este tipo de archivos y además hicimos unas pequeñas pruebas de rango dinámico, también vimos aspectos como obturación mecánica y electrónica, ruido de cámara en set, temperatura  y como se comporta la cámara en rodaje etc.. pero en este post no voy a hablar de la imagen que da la cámara.

Las primera impresión es que estás delante de una cámara estilo 435 de Arri, es un equipo pesado pero soportable y cómodo para operar al hombro, sobretodo porque incluye su propio "Dovetail" y un EVF al estilo de las cámaras ENG.
Los controles de cámara son muy sencillos similares a una Alexa y podemos ajustarlos desde el lado del operador (Izquierda de cámara) o desde el lateral derecho a través de una pequeña consola  llamada "SRK-CP1".
Esta consola controla todos los ajustes de exposición, espacios de color, resolución, TC, canales de Audio  reproducción y gestión de memoria lo que hace el trabajo más fácil y todas las entradas/salidas de señal de cámara están en el lado derecho, todos los "settings" también se pueden realizar a través de un Ipad pero en las pruebas no dispusimos del conector WI-FI especifico de Sony por lo que no puedo decir lo eficiente que llega a ser, espero poder contaros pronto que tal funciona.

El EVF de esta cámara es impresionante, tanto en reproducción de color, resolución y comodidad para el operador.

Íñigo operando con el EVF de Sony.

Otra gran ventaja de este equipo es el sistema de seguridad para archivos que no se han podido cerrar, me explico, si en algún momento nosotros estamos rodando y se apaga la cámara por cualquier motivo el archivo que estábamos rodando no se ha perdido, al encender de nuevo la cámara nos mostrará un mensaje diciendo que tiene un archivo incompleto, entonces pulsaremos la opción que cierra el archivo de forma definitiva.

El ruido del obturador mecánico es muy bajo, creo que los ingenieros de sonido no se quejarán mucho, aunque hace un ruido fuerte al cambiar de obturador mecánico a electrónico o viceversa, también tiene un juego de filtros ND comenzando por el ND9, estos filtros también son ruidosos a la hora de cambiarlos pero no es preocupante porque aún no he visto a nadie que cambie filtros en medio de una toma.

Aquí os dejo un video de como  funciona el obturador mecánico.




Hicimos unas pruebas para ver si era cierto que el efecto "rolling shutter" desaparecía y nos quedamos sorprendidos de ver como realmente funciona a la perfección, obteniendo una imagen limpia, al más puro estilo cinematográfico.

Algo que debéis tener muy en cuenta es que carece de cualquier tipo de sistema de comprobación de la exposición, como por ejemplo un histograma, un medidor IRE, un false color o algo que se hubiese inventado Sony, algo que sinceramente eché de menos y que sigo sin entender, por lo que siempre deberéis tener un monitor en forma de onda de calidad, no valen los pequeñitos tipo "TVlogic" que apenas se diferencia el gráfico, sino más bien el famoso "Astro 3014".

Cuando seleccionamos una resolución menor a los 4k no sufre un factor de conversión óptico como hace RED, por lo que podremos rodar en HD o en 2k con ópticas de 35mm sin que suframos un cambio en el tamaño de plano, pero el cambio de resolución implica un tiempo de espera porque el grabador debe reconfigurarse.

De momento el equipo no es capaz de rodar un clip Raw junto a un Quicktime de referencia o un MXF pero la marca ha anunciado que en breve lo podrá hacer, hasta entonces se necesitará un ordenador potente para la conversión de archivos, ya que para que os hagáis una idea del flujo de datos 20s son 5Gb, por lo que es necesario un equipo que pueda transformar los archivos de forma rápida y segura en el menor tiempo posible.


Pasemos al ordenador, el lector de tarjetas SR-PC4 de Sony es una especie de pc, se conecta a nuestro ordenador mediante cable de red, introducimos una IP y nos aparece la interfaz de control de archivos donde podremos configurarlo para que se guarde el material en un disco duro, pero lo que también te permite es reproducir los archivos mediante una salida HD-SDI en tiempo real, esto sería lo más parecido a un magnetoscopio HDCAM SR, algo que me pareció genial.

SR-PC4 en medio 

El SR-PC4 tiene una ranura para tarjetas PCI, en este momento funciona por E-sata pero está previsto que se puedan usar otro tipo tarjetas con salidas más apropiadas, digo esto porque hay que tener en cuenta las tarjetas de 1Terabyte.

En definitiva, ya era hora de que Sony reaccionase lanzando al mercado una cámara que realmente puede competir en calidad con ARRI y RED.

Los" Javis" con la "Pequeñita".

Para los que estéis interesados en conocer más os podréis inscribir en la presentación de Sony Europa con  Richard Lewis que hablará sobre la cámara y su workflow el día 14 de Junio en Madrid.

Aprovecho para agradecer al equipo humano de VM BROADCAST la colaboración prestada y el trato recibido y a mis compañeros Luis Ochoa, Íñigo Montoya, Javier García y Alejandro Matus por el esfuerzo que realizaron.