Codex OnBoard y Desktop Transfer Station.

 Se que es un blog dedicado a "RED ONE" pero me pareció interesante compartir con todos vosotros mi experiencia con "Codex".

Todo empezó en el IBC 2010, allí junto a Alejandro Matus y Javier Urosas conocimos a Ángel Carrasco (Prodmind) y a Ben Perry uno de los representantes de la firma británica Codex y nos mostró cual era el método de trabajo con este equipo de varios elementos que combinados forman un gran sistema de grabación, conformado y almacenamiento.

ARRI ALEXA y CODEX ONBOARD en el Stand de Band Pro en IBC 2010

Pero hace unos días tuve la oportunidad de probar este sistema de grabación con el que pude hacer diferentes pruebas y poder comprender mejor el funcionamiento de "Codex Onboard" y "Desktop Transfer Station", con ambos podremos sacar el máximo partido a los archivos que grabemos  para cámaras como "Panavision Genesis", "Panasonic Aj-HDC27", "Arri D21", "Arri Alexa", "Sony F35", "F23", "SRW-9000" o la nueva "F3" de "Sony", a la que le auguro grandes posibilidades junto a un grabador externo por HD-SDI.

Sony PMW F3L

Empezaré por explicaos a grandes rasgos las posibilidades que ofrece CODEX OnBoard:

- Disco duro, +/- como dos paquetes de tabaco, uno encima de otro.

- El peso en conjunto es de 2,5 kg

-Están creados para resistir condiciones climatológicas adversas (frió, calor, humedad...)

- Sistema de grabación consta de un disco duro de estado solido de 250 Gb, ideal para todo tipo de rodajes.

- Construido en aluminio de alta calidad y un diseño elegante y austero.

- Todas sus partes de fabricación inglesa, esto supone una garantía de calidad y un buen soporte técnico.

- Sistema de anclaje de discos muy seguro y sencillo.

- Se pueden extraer los discos duros sin necesidad de apagar o realizar ninguna acción especial.

- La base OnBoard dispone de un Display que se puede colocar a ambos lados y se fija por imán, se espera que en un futuro funcione por bluetooth.

- El interface de menú es muy fácil, sin grandes complicaciones, casi se puede decir que solo debes decidir en que formato quieres grabar y los FPS.

-Soporta dos señales de entrada en 4:4:4 ó 4:2:2 y una salida en 4:4:4 y dos en 4:2:2.

-Grabación Umcompressed y Wavelet HD

-Formatos de video que soporta:

  -1920 x 1080I/PSF 10-/8-BIT YCBYCR 4:2:2 ó 10-/8-BIT RGB 4:4:4 23.98, 24, 25, 29.97, 30 FPS.

  -1920 x 1080PSF 10-/8-BIT YCBYCR 4:2:2 DUAL-LINK 47.96, 48, 50, 59.94, 60 FPS.

  -1280 x 720P 10-/8-BIT YCBYCR 4:2:2 ó 10-/8-BIT RGB 4:4:4 59.94, 60 FPS.

  -ARRIRAW 12-/14-BIT



Codex se utilizó en el rodaje de "AVATAR" y "TRON LEGACY" todo gracias a la capacidad de almacenar dos señales de video de forma simultánea.
Como podéis imaginar, es muy útil para 3D, ya que permite llevar un único grabador  por cada dos unidades de cámara, esto significa también abaratar los costes de producción y reducción del peso, además de obtener una simplificación del sistema de almacenaje y una perfecta sincronización de archivos.

El pasado 2010 apareció "Alexa" de la marca germana "Arri" con una excelente sensibilidad y mejora en el tratamiento de imagen con respecto a sus antecesoras, pero la empresa decidió realizar el lanzamiento con la única posibilidad de grabar en tarjetas "SxS" con formato Quicktime 4:4.4 y 4:2:2 desde cámara.

Motivo por el cual "Alexa"no es capaz de grabar su propio formato Raw (ARRIRAW) pero si puede lanzar una señal que almacene un sistema externo, y aquí entra el sistema de grabación Codex Onboard.

Codex OnBoard, pequeño en tamaño pero grande en prestaciones

Codex Onboard parte trasera.

¿Que es lo que tiene para hacerlo? Esto se hace a través de un sistema de transmisión de datos con el que cuenta Arri para lanzar su "ARRIRAW" a dispositivos externos, llamado " Tlink", gracias a este sistema con el que es compatible "CODEX", podremos obtener imágenes con 2880x1620 pixels en formato "RAW" , es decir, el formato nativo del sensor, de esta forma lo que obtendremos es una imagen "Pura" de lo que ha captado el CMOS, sin que sufra ningún tipo de proceso "destructivo" durante la grabación.
El sistema de transmisión de datos hace que "ALEXA" se convierte en una cámara más competitiva, ya que permite la grabación RAW, que es lo más apropiado para cine digital.

Otra de las cosas con la que debería continuar para que comprendais mejor el Workflow, es la base llamado "Desktop Transfer Station" con ella volcamos los planos generados con la cámara y los Copias a diferentes sistemas de almacenamiento (HDD, RAID, LTO...)  también realizaremos conformado de planos para prácticamente todos los sistemas de edición de video en el mismo set de rodaje, entre otras cosas.

Los requisitos min. para la instalación y la utilización óptimos de este sistema según el fabricante es:
-Mac OSX Snow Leopard 64 BITS
-Mac Pro min 2008/2009.
-CORE 8 INTEL XEON 5000 o superior.
-8 GB de RAM
-500 de disco duro libre.
- PUERTO SAS HBA.
-RAID de disco para almacenamiento.
-LTO4 o superior.

Para gestionar los archivos almacenados en Disco "CODEX" lo conectaremos al "Desktop Transfer Station" y este a su vez a través de su puerto SAS a nuestro ordenador y además utilizaremos un USB.

Previamente instalaremos todos los controladores para hacer funcionar el sistema (os los tiene que proporcionar "CODEX").

¿Que es y como trabaja "VFS"?

Las siglas  "VFS" significan "VIRTUAL FILE SYSTEM" y eso es lo que hace este software, genera archivos virtuales en el formato que le pidamos, de forma inmediata, esto supone un enorme ahorro de tiempo, ya que no tiene que hacer largos renders para transformar los archivos, simplemente lo que hacer es copiarlos a los diferentes sistemas de almacenamiento.

En la pantalla que aparece arriba podemos ver a la izquierda la carpeta con archivos virtuales (CODEX VFS)  a la derecha el software de "CODEX" , en este ejemplo le he pedido que generára archivos para editar en "AVID" para ello ha generado archivos MXF, DPX 10 Bits y mov HD 10 BITS 4:4:4, inmediatamente después de pulsar el botón, los archivos aparecen dentro de la carpeta "CODEX VFS" que se encuentra en todo momento en nuestro escritorio.


Lo más determinante de este sistema es la forma en se transmita la información a los HDD, LTO o RAID, ya que es lo que va a marcar la velocidad de trabajo, por lo que nuestros sistemas de transmisión de datos deben ser muy rápidos.
Los archivos que genera "CODEX" no necesitan render por lo que cuanto más eficaz sea la forma con la que se vuelquen, antes podremos entregar el trabajo.

Como conclusión deciros que el sistema me ha parecido muy estable, ligero (todo lo que he mostrado cabe en una caja pequeña) y además no es complejo de utilizar, es muy fácil familiarizarse a los menús tanto del grabador como del software del ordenador.

Creo que para todos aquellos que busquen la máxima calidad en sus producciones tendrán un gran aliado utilizando el grabador CODEX.
Aprovecho la oportunidad para dar las gracias a Ángel Carrasco(Prodmind) y Ben Perry (Codex) por todo lo que nos han enseñado en estos meses.

Para todos los interesado por este sistema os podéis poner en contacto Prodmind, Digital Cine Rent o EPC.

Expedición IBC 2010

Hola Compañeros me gustaría compartir con todos vosotros algunas novedades que pudimos ver en el último IBC que se celebra anualmente en Amsterdam.

Tuve la suerte de poder asistir con mis compañeros Alejandro Matus (DCR) y Javi Urosas  (24 FPS).

Fotografía de Javi Urosas del RAI para IBC 2010

La primera de las cosas que fui a ver es la nueva cámara de ARRI, Alexa Plus.

Os puedo asegurar que se trata de un producto de gran calidad, no cabe esperar menos de la firma alemana. Este equipo de 3,5k tiene una sensibilidad de 800 ISO con una reproducción de los negros excepcional  y los tonos de piel son muy reales.
En esta versión Plus, dispondrá de controles wireless e incluso monitorización.

Los controles de la cámara son muy sencillos y su manejo en el hombro es muy agradable, gracias a su ergonomía y su peso moderado se convierte en una cámara cómoda en los rodajes.

Tuve la suerte de poder probarla con diferentes configuraciones, por ejemplo en el Stand de Band pro estaba el equipo con las nuevas Opticas Leica Summilux C donde podias elegir entre ponerle un 18mm, 21mm, 25mm, 35mm, 40mm, 50mm, 75mm ó 100mm.

Son unas lentes robustas de construcción pero no son muy pesadas, sus anillos de foco e iris son de gran calidad y muy suaves, además de todo esto tienen una apertura T 1.4, eso permitía "exprimir" al máximo las posibilidades que ofrece ARRI Alexa.

Aquí estoy probando el 100 mm de Leica en 800 ISO a una zona completamente oscura y su resultado fue muy satisfactorio, también me gustaría destacar el EVF de ARRI me parece una maravilla tiene muy buena definición y la representación de lo s colores me pareció correcta.

Otra de las cosas que me gustó de este nuevo modelo de cámara fue la posisbilidad de grabar en formato ARRIRAW, para ello necesitas alguno de los modulos grabadores externos que se pueden utilizar en este equipo como puede ser  las marcas Codex, Keisuko Giken o S.Two.

Siento no tener nada para enseñaros pero no nos permitieron quedarnos con ningún clip de los que grabamos.

En practicamente todos los Stand utilizaron el sistema de grabación Codex "OnBoard". como se puede ver en la siguiente fotografía.

Para explicarnos como funcionaba este grabador estuvimos con Ben Perry, director de operaciones de la firma "Codex Digital" dentro del stand de "FilmLight" donde también contaban con un sistema de Back up llamado "Onboard/Portable Transfer Station" que te permite hacer copias simultaneas en diferentes formatos de almacenamiento y conformado, además disponían de un sistema de carga de Lut´s de la firma "Filmlight" llamado "Truelight on set"

Este sistema dispone de una consola con diferentes botones donde podemos configurar un LUT para cada botón, de esta forma se puede ver rápidamente cual es la curva que le aplicaremos a cada plano quedando almacenado todos los datos en un archivo XML y gestionado por un software de muy fácil manejo.



Otra de las cámaras que era de paso obligado era "RED EPIC" que también se encontraba en el Stand de "Band Pro" con una óptica Leica.
Impresiona su reducido tamaño, recuerda mucho a una cámara de formato medio (6x6).

Aquí tenemos a Javi Urosas  de 24FPS contemplando esta pequeña maravilla tecnológica "vestida" con ópticas de "gala".
Es muy ligera y menos compleja de montar. El sistema de gestión de menús se puede hacer a través de la empuñadura que tiene a la derecha(que es la que vemos en imagen) o si se prefiere se puede utilizar el "RED MOTE" que puede ir detrás de la cámara o en modo wireless.
El monitor LCD está colocado encima de la cámara y dispone de una rótula para que se puede girar a ambos lados de la cámara, también se puede poner encima del Mattebox (Portafiltros) esto la hace más sencilla de montar pero menos versátil.

También comprobé que calidad tenía en su montura PL  y me dio la impresión de que era de mejor calidad que en RED ONE.
Tuvimos que esperar un poco para poder verla en funcionamiento, ya que como es un producto en prueba, cuando llego Ted Schilowitz , representante de RED, empezó la fiesta en el Stand de "Assimilate", que presentó su nuevo Firmware y el flujo de trabajo para archivos 3D.
Además los chicos de RED participaron en el workshow que dieron sobre "Scratch".
Enlazando con este tema también tuvimos oportunidad de ver algo que no nos esperábamos, nos encontrábamos en el Stand de
"Element Technica"  viendo sus nuevos Rigs para 3D cuando en uno de ellos nos encontramos con una sorpresa, era "RED Scarlet" con unas ópticas  "MiniPrime" de RED.

Estas son las lentes MINIPRIME que RED está desarrollando para Scarlet.

Y como prueba de lo que os digo os dejo una fotografía sacada con un móvil.

Cuando vimos las cámaras pensamos que eran 2 Epic´s pero al ver la óptica nos delató que se trataba de RED Scarlet montadas en un Rig "Neutron".
Las cámaras estaban apagadas, imagino que por el mismo motivo que su "hermana mayor", por lo que no os puedo dar mi impresión sobre el funcionamiento de este equipo.
Por el contrario os puedo comentar que los nuevos Rigs de Element son muy prometedores, ya que tienen variedad de tamaños y configuraciones.
Pudiendo elegir entre :
- "Neutrón"  es el más pequeño para SI-2K, Scarlet, Iconox etc...
- "Pulsar"  es un modelo intermedio donde podremos montar cámaras como SI-2K, HDC-P1, EPIC, Scarlet, AK-HC900/1500 etc..
-Quasar:es el más grande de todos con la posibilidad de montar RED ONE, Sony F-23 y 35, D21, Alexa, Genesis etc..

Foto "Neutron" y "Quasar"

Algo que también puede que os resulte interesante es  un nuevo grabador externo llamado "Atomos Ninja", que recibe la señal a través del cable HDMI, tiene una pequeña pantalla LCD para monitorizar,  funciona con baterías pequeñas tipo Sony y almacena los datos en un disco de 2,5" pudiendo grabar en formato 1080p 4:2:2 mejorando la calidad de grabación de cámaras como 5D MARK II o  7D (por ejemplo).

Estará disponible a partir de diciembre a un precio de unos 795 euros más impuestos, lo que convierte a este aparato en un fiel competidor de Nano flash.

Después cuando tenga un poco más de fuerzas os comentaré cosas interesantes que vi por el camino.