Controla REDCINE-X PRO con IPAD

Como hace poco pudisteis leer en este post sobre un App para Ipad llamado "Custom Keypad" con el que os mostraba la forma de controlar Davinci.

Siguiendo los mismos pasos para sincronizar vuestro Mac con vuestro Ipad podréis controlar algunas de las acciones de REDCINE-X PRO con un Layout que he creado con "Custom Keypad".
Es algo sencillo pero espero que os sirva en alguna ocasión.

Voy a describir controles de izquierda a derecha y de arriba a abajo:

-Active Video Out: Botón para accionar la salida de video de REDROCKET.
-L/R View: Seleccionar en imagenes 3D canal Izquierdo o Derecho para realizar ajustes independientes.
-Pick WB: Cuentagotas para ajuste Balance de Blancos automático.
-Memory Look: Botones donde podremos ver looks  que hemos guardado y aplicarlos a cualquier  imagen (LOOK MEMORIES Paste).
-Copy Look: Botones donde memorizamos Looks del clip que este en el visualizador, pudiendo guardar 6 opciones(LOOK MEMORIES Copy) .
-Toogle Side Panels: Activa y desactiva paneles laterales.
-Still Snapshot: Crea un frame para que se memoriza en Still dentro de REDCINE-X.
-Teclado Numérico.
-Set in: Marcamos entrada de clip. (MARK IN)
-Set Out. Marcamos salida de Clip.(MARK OUT)
-Frame -+: Nos movemos Frame a Frame.
-I<< o >>I: Controles para paso clip a clip.
-<>: Controles rebobinado o avance rápido ( Rewind o Fastforward)
-Stop
-PLAY/ STOP

En la parte inferior derecha encontráis un TRACKPAD con dos botones con ellos podrás navegar por todo el interfaz y realizar cualquier ajuste que puedas realizar con un mouse incluyendo botón derecho.

Ejemplo de "Look Memories" en REDCINE-X PRO

Consejos que debéis tener en cuenta:

-Tanto el teclado numérico como el Trackpad pueden usarse con cualquier programa por lo que si salís de REDCINE-X seguirá funcionando vuestro IPAD. 

-La sensibilidad y velocidad del Trackpad es configurable por lo que os recomiendo que la ajusteis a vuestro gusto.

-Para los sitios donde no dispongáis de Red WI-FI o la velocidad de la red es muy lenta para que funcione el control remoto correctamente, podréis crear una red con vuestro Mac y enlazarlo con vuestro IPAD, esto hará que funcione sin retardo (delay).

-Los botones se pueden cambiar de posición, nombre tamaño etc..

-Los botones de Copy Look, no funcionarán correctamente si no disponéis de una REDROCKET pero siempre los podréis copiar con el mouse.

Aquí os dejo el link  con el Layout para REDCINE-X PRO.

Espero que os guste y que os sirva como una herramienta más en vuestro trabajo.

Promo Programa "El Numero 1" en A3

He tenido la oportunidad de participar en la nueva promoción del programa de Antena 3 "El Numero 1".
Para el rodaje se utilizó "RED EPIC" con ópticas "ARRI MASTER PRIME" con Dirección de Fotografía de Fernando Jordana que quedó muy satisfecho con el resultado obtenido a 50 Fps.

El equipo de cámara con DITLAB lo proporcionó REDCAM y una Dolly   J.L Fisher Mod.10 de Alcicam que me encantó por su operatividad y reducido tamaño.

Como Operador de cámara estuvo Guaico Alvarez, Foquista Juan Carlos Sandez y Aux. de cámara Alberto Morales.

RED EPIC con Guaico Álvarez

El equipo de cámara se movía como pez en el agua con la Dolly.

Realizando ensayos de movimientos junto a Iván Ramírez y Fernando Jordana

Juan Carlos Sandez trajo un aparato interesante para probar, es el "Micro Remote System" de REDROCK MICRO y es un medidor de distancias que os recomiendo que probéis.

"Micro Remote System" con un precioso 18mm Master Prime.

Para que podáis ver los resultados del trabajo os dejo unos enlaces de ejemplo.


Os recomiendo que configureis la visualización a 1080p.



Tengo utilizar este espacio para agradecer especialmente a  Angela Arévalo, Santi Secades, Arantxa Murua y a Alberto Morales por toda la ayuda prestada durante todos los días de rodaje.
Y felicitar a todo el equipo que participó por su gran complicidad y un gran resultado final.

Diferencias entre RED ONE, RED EPIC y RED Scarlet

A petición de algunos lectores del blog voy a realizar un pequeño análisis sobre diferencias y similitudes entre cámaras RED para que podáis elegir el equipo que más os convenga para diferentes producciones audiovisuales. 

Vamos a ver sus características técnicas :

Resolución real:

RED ONE : 4480 (h) x 2304 (v) Máxima resolución 9.4 megapixel

RED EPIC : 5120 (h) x 2700 (v) Máxima resolución 13.8 megapixels

RED Scarlet : 5120 (h) x 2700 (v) Máxima resolución 13.8 megapixels

Sensores:

-RED ONE: Mysterium 320 ISO, Mysterium-X 800 ISO.

-RED EPIC: Mysterium-X 800 ISO.

-RED SCARLET: Mysterium-X 800 ISO.

Cobertura de lente:

RED ONE : 24.2mm (h) x 12.5mm (v) x 27.3 mm (d)

RED EPIC : 27.7mm (h) x 14.6mm (v) x 31.4 mm (d)

RED Scarlet : 27.7mm (h) x 14.6mm (v) x 31.4 mm (d)

Profundidad de Bit:

RED ONE :12-Bit

RED EPIC :16-Bit

RED SCARLET :16-Bit

REDCODE (compresión):

RED ONE:

-28 MB/s (224 Mbit/s).

-36 MB/s (288 Mbit/s).

-42 MB/s (336 Mbit/s).

RED EPIC:

-18:1 a 3:1

Equivalencias con RED ONE

-12:1= 28 MB/s (224 Mbit/s).

-9:1= 36 MB/s (288 Mbit/s).

-42 MB/s (336 Mbit/s)

MAX ratio de datos 250 MB/s (2000 Mbit/s según la marca)

RED SCARLET:

-18:1 a 3:1

MAX ratio de datos 55 MB/s (440 Mbit/s según la marca)

-Grabación en HDRx:

Con HDRx tienes la posibilidad de grabar 2 frames simultáneos con diferentes EV para su posterior unión con esto podemos ganar latitud.

RED ONE: No tiene esta opción.

RED EPIC: hasta 6 EV.

RED SCARLET:hasta 6 EV

-Salida de monitor HD-SDI.

-RED ONE:1280x720p

-RED EPIC:1920x1080p /  10-Bit  4:2:2 u 8-Bit  4:4:4

-RED SCARLET:1920x1080p / 1280x720p 10-Bit  4:2:2 u 8-Bit  4:4:4

-MAX FPS de grabación según resolución.

RED ONE:

- 4K 30 FPS.

-3K 60 FPS.

-2K 120 FPS.

RED EPIC:

-5K 30 FPS.

-4K 120 FPS.

-3K 160 FPS.

-2K 300 FPS.

RED SCARLET:

-5K 12 FPS.

-4K 30 FPS.

-3K 48 FPS.

-2K 60 FPS.

-Grabación de Audio:

-RED ONE: 4 canales de audio con entrada mini-XLR  24-Bit 48 Khz sin compresión con opciones para señal MIC, LINE y +48V.

-RED EPIC: 2 canales de audio con entrada mini-jack  24-Bit 48 Khz sin compresión  (el cuerpo solo, no tiene alimentación Phantom necesitaríamos módulos que aún no se han lanzado al mercado.)

-RED SCARLET: Igual que EPIC.

-Sistema de almacenamiento:

-RED ONE: CF, Discos HDD, Discos SSD 2,5", Discos 1,8" SSD.

-RED EPIC: Discos 1,8" SSD.

-RED SCARLET: Discos 1,8" SSD.

-Sistema de Control Remoto:

-RED ONE: Solo Trigger ( grabación) desde un mando de Foco preparado .

-RED EPIC: REDMOTE.

-RED SCARLET: REDMOTE.

-Herramientas de Exposición:

Todas tienen "False Color" y se puede utilizar su nueva herramienta "MULTI", todas tienen histograma pero RED ONE tiene un medidor puntual en Valores IRE llamado "SPOT METER" que puede ser muy útil en momentos en los que necesitamos de gran precisión en la exposición.

Conclusiones:

Creo que con estos datos podréis valorar según vuestras necesidades cual es la cámara que se adapta mejor a vuestra producción, teniendo en cuenta cosas como:

-FPS-RESOLUCIÓN.

-BIT RATE teniendo en cuenta también nuestra capacidad de trabajo con archivos de tamaño considerable y su almacenamiento y cual es nuestro destino de emisión real.

- La Sensibilidad sin HDRx es igual en las 3 con el sensor Mysterium-X pero evidentemente cuanto mayor Bit rate y mayor profundidad de color se obtendrá mejores resultados.

-Profundidad de Bit de color. RED ONE 12 BIT=4.096 colores RED EPIC y SCARLET 16BIT=65.536 una diferencia sustancial a la hora de conseguir el color más exacto.

Muchos me preguntan si estos Bit se aprecian, pero creo que solo debéis juzgar por vosotros mismos.

Espero que la info os ayude a decidir.

Analizando los datos de la nueva Sony F-65

Viendo este post en el blog de Carlos R. Dueñas sobre el primer largometraje con F-65 y donde podréis encontrar el manual de instrucciones de la cámara y una aplicación para configuración remota con Ipad se me ocurrió que sería interesante analizar las características técnica de esta cámara y resaltar los aspecto que me resultan más llamativos.

Sony F-65

 Vamos a ver las nuevas características técnicas de la nueva Sony F-65:

-Sensor CMOS de 20 Megapixels formato Super 35-mm.
-Resolución eefctiva:8192 (horizontal) × 2160 (vertical)

-Obturador mecanico de los nº de serie del 10001 al 19999.
-Obturador electrónico de los nº de serie del 50001 al 59999
-Montura PL.
-Colorimetria con S-Gamut.

-Sensibilidad ajustable a 200 EI, 250 EI, 320 EI, 400 EI, 500 EI, 640 EI, 800 EI, 1000 EI, 1250 EI, 1600 EI, 2000 EI, 2500 EI  3200 EI.
-Incluye cuatro filtros de densidad neutra 0.9, 1.2, 1.5, 1.8 y Clear.
-Primer archivo RAW de Sony de 4096x3840 a 16-Bit "SSRAW".
-Grabación en 23.98p, 24p, 25p, 29.97p, 59.94p.
-Relaciones de aspecto 1,85:1, 1,78:1, 1,66:1, 1,33:1, 2.35 en esférico, anamórfico 1,3X o 2X.
-14 stops de latitud (según fabricante).
-Grabación en  curvas S-log y 709.
-Compatible con accesorios Arriflex (incluido servos ARRI).
-Botones asignables.
-Salida de señal de monitor con Lut aplicable.
-Conectores USB para enlace WI-FI a través de Ipad con accesorio opcional "CBK-WA01" de Sony.
-Sistema de almacenamiento de archivos SR-R4.
-Configuraciones de cámara que se pueden guardar y cargar en "Memory Stick Pro duo".
-Indicador de estado de cámara.
-Posibilidad de obturación electrónica o mecánica, indica entre 20 y 40 s para el cambio.
-Gen-lock in por BNC.
-DC IN con Lemo 8-pin.
-DC OUT a Lemo 11-pin 12V o Lemo 3-pin 24V.
-TC in y TC out en el grabador Sony SR-R4
-Audio In a través grabador Sony SR-R4 con Line, mic y +48V

Al igual que ha hecho Arri con Alexa ofreciendo una posibilidad más económica con Alexa y Alexa Plus y para los más exigentes ofrece Alexa Studio con obturador mecánico para evitar el indeseable efecto de barrido.

El grabador Sony "SR-R4" que almacena únicamente archivos grabados con F-65 en formato RAW llamado "SSRAW".

Grabador SR-R4

Su sus discos SSD se llaman "SRMemory card" con hasta un 1 Tb y hasta 5Gbps de Bitrate.

"SRMemory card"  de 1 Tb

Tiene un panel opcional de control llamado "SRK-CP1".

Gráfico SRK-CP1

Se conecta a la cámara de forma segura como si fuera una batería integrada algo que me parece bastante acertado, ya que facilitará el trabajo a la hora de cambiar de chasis.

Como se coloca en cámara el sistema SR-R4

Además cuenta con dos tornillos en la parte superior para asegurar el sistema.



Cuenta con un sistema de configuración remota que se controla con Ipad (F65 REMOTE) y necesita de un sistema opcional de comunicación conectado a la cámara llamado "CBK-WA01" y lo hace algo más ventajoso que el REDMOTE de RED EPIC y SCARLET.

por sus características parece que será una cámara competitiva con el resto de sus competidoras, habrá que ver su precio con todos su complementos.