Os comentaré todas las novedades que encuentre sobre RED ONE y otras cámaras en España y me encantaría que compartáis cosas conmigo a través de este blog
Los señores de RED han decidido desvelarnos un pequeño secreto( que por otra parte es conveniente para el mantenimiento del equipo)
Si quereis saber cuantas horas de uso tiene una cámara, solo tenéis que encenderla y esperar a que se haya inicializado, después pulsáis "UNDO" y sin soltar pulsáis en el centro del joystick "SELECT" de esta forma aparecerá en la pantalla de display unas siglas "HRS" que corresponden a las horas que lleva de uso además de indicarte de forma rápida la versión de Build, como veréis en la siguiente fotografía.
Para salir de esta pantalla pulsad un botón como por ejemplo "SYSTEM" y a seguir trabajando.
Perdonad por este tiempo sin noticias frescas pero hay mucho trabajo y poco tiempo para la relajación.
Como ya sabréis RED ONE está actualizando los sensores a los propietarios que lo soliciten (con cita previa) este nuevo sensor es el MYSTERIUM-X.
Cuando les llego desde Estados Unidos a DIGITAL CINE RENT la cámara actualizada estaba ansioso por probar sus cualidades, pero me quedé con ganas de comparar las imágenes de este nuevo sensor con las que genera el anterior sensor MYSTERIUM.
De modo que esperamos a que tuviera un hueco la cámara con el nuevo sensor y le pedimos a IROCO DIGITAL su cámara con el anterior sensor, lo que queríamos hacer con esto es realizar planos simultáneos con las dos cámaras como si fuera casi estereoscopia para que se vea lo mismo en el mismo momento de forma que se vea que no hay ni trampa, ni cartón y para que quede más claro en los planos siempre aparece un personaje.
Utilizamos el mismo lugar que en las pruebas anteriores, lo que también hicimos es conectar las cámaras por USB para que la grabación fuera simultánea y no hubiera errores de configuración, ya que a través de este cable solo tocamos una unidad mientras la otra hace de "esclava" (SLAVE).
La configuración del proyecto en ambas cámaras fue:
- 4,5k WS 2,35:1
- REDCODE 42
- BUILD 30.5
- ISO Modificada según el plano.
Los Planos se nombraron con la letra "L" para los planos realizados con Mysterium-X (cámara de la izquierda) y "R" para los planos del sensor Mysterium-X
Después lo que intentamos es que los planos fueran cortos para poder compartir los planos originales con vosotros.
Una de las cosas que debéis tener en cuenta cuando trabajéis con el nuevo sensor es que aunque su sensibilidad es 800 ISO solo se ve de esta forma cuando se le aplica el espacio de color "REDCOLOR"
para mi esto puede llevar a error, ya que también se le están aplicando metadatos de color y una curva nueva con lo que cuando se trabaja a 800 ISO tendremos que tener este aspecto en cuenta.
Otra de las cosas que también he podido apreciar en el "false color" del BUILD 30.5 es que desaparecen las tonalidades naranjas.
Por lo que ahora los colores son: Amarillo, rosa, verde, azul y purpura los demás valores se verán en B/W.
Los cambios de ambos sensores son apreciables a simple vista.
CLIP L001C007 MYSTERIUM-X ISO 800 frame completo
CLIP R002 C007 MYSTERIUM ISO 800 frame completo
En este ejemplo se puede apreciar el cambio de la densidad del negro, el color de la piel y evidentemente la ausencia de grano para el sensor Mysterium-X.(Todo esto que comento lo veréis con los planos originales que os podéis descargar más abajo)
MYSTERIUM-X
TOMA MYSTERIUM-X ISO 800 clip L001C007
TOMA MYSTERIUM ISO 800 clip R002C007
Las dos fotos que veis son sacadas de un frame ampliado de cada cámara podemos observar como el color de la piel es más azulado con Mysterium mientras que con Mysterium-X es mucho más natural, el ruido no se puede ver igual que cuando reproducimos, para ello he realizado otra ampliación de ambos frames y este es el resultado:
Mysterium-X
Ampliación clip L001C007
Mysterium
Mysterium clip R002 C007
Al ampliar la imagen del clip R002 C007 se puede ver como en el negro hay bastante ruido y este ruido empieza a moverse cuando se reproduce el clip.
Ahora vemos el mismo clip pero a 1280 ISO ambas cámaras:
Mysterium.
Mysterium ISO 1280
Mysterium-X ISO 1280
Pero para que podáis ver de forma clara cual es la diferencia entre ambos captores (con un simple frame) es en ausencia de luz, cuando el sensor no tiene suficiente luz comienza a inventarse cosas, como es el caso del sensor Mysterium.
Con este clip espero mostraos definitivamente cual es la gran diferencia.
Ambos clips grabados simultaneamente como en el caso anterior.
clip R002C017 Sensor Mysterium ISO 1000
Clip L001C17 Sensor Mysterium-X ISO 1000
Al tamaño que se ve esta foto no se ven grandes diferencias salvo el color que es mucho más verde la del sensor Mysterium con respecto a Mysterium -X que tiene un color mucho más parecido al real pero para que se pueda ver de forma más evidente he aumentado al 100x100 el tamaño del frame y estos son los resultados.
Mysterium ISO 1000 aumentado 100x100
Mysterium-X ISO 1000 aumentado 100x100
Cuando veáis las fotos deberíais abrirlas para ver mejor el detalle.
Pero la mejor forma de verlo es desde REDCINE-X 261, con este software podreis ponerlo al 100x100 y apreciar cual sería el efecto al verlo en la gran pantalla.
Con este software y mi Redrocket mobile he realizado los renders de los clips y después hice un video comparativo partiendo la imagen.
He incluido varios ejemplos todos sin retocar ningún parámetro exceptuando la sensibilidad del archivo.
Todos los clip los grabé tomando como referencia el valor RAW del archivo sin tener en cuenta el aumento de sensibilidad y la curva que aplica REDCOLOR
Os dejo otros archivos grabados con Mysterium-X pero no logro colgar las comparativas, me da un error de subida por lo que intentaré de nuevo colgar los archivos gemelos que existen, mientras podéis utilizar estos, en ellos vereis tomas parecidas con diferentes sensibilidades y el mismo diafragma. L001 C012. L001 C013 L001 C014 L001 C016 L001 C017 L001 C019 L001 C021 L001 C022
Como dato negativo de las pruebas tengo que deciros que la conexión USB de cámaras da errores y hace que las cámaras se bloqueen, os digo esto porque puede ser problemático para un verdadero rodaje.
Quizá se pueda solucionar con la nueva actualización de cámara que os facilito un poco más abajo.
Para el que tenga problemas con clips corruptos es probable que deba utilizar la nueva actualización de cámara que os podéis descargar del siguiente enlace. BUILD 30.6
Para los que tengáis clips corruptos que queráis recuperar os podéis poner en contacto conmigo para solucionarlo.
Espero que la información aquí reflejada os sirva como referencia comparativa de ambos sensores, pero de todas formas me lo pasé muy bien haciendo las pruebas
Después de esperar varias semanas desde el envío de los equipos de la empresa Digital Cine Rent a California, porfín llegó el momento de su regreso a la bella peninsula iberica (parezco Felix Rodríguez de la Fuente).
Alejandro Matus gerente de la empresa Digitl Cine Rent me concedió el honor de desembalar la caja que contenía la RED ONE con el nuevo sensor Mysterium-X. Fue un momento emocionante para mi, ya que era la deseada hora de probar el nuevo sensor.
El único cambio que se puede apreciar por fuera, es el nuevo logotipo que aparece en el modulo para tarjetas de la cámara en el que podemos leer "Mysterium-X".
Es un dato interesante ya que sino aparece grabado el logo "Mysterium-X"en el módulo CF no es una cámara actualizada.
Empezamos a montar la cámara impacientes como niños con zapatos nuevos, deseando ver los nuevos resultados que nos podía brindar este equipo actualizado.
Nos emocinamos al ver que el monitor del equipo nos mostraba el nuevo logo( siento ser tan freak pero lo digo con total sinceridad.
La prueba la hicimos muy rápido ya que estos equipos estaban comprometidos para un rodaje, por lo que tuvimos que hacer unas pruebas básicas en el menor tiempo posible.
Le propuse a Alejandro Matus realizar pruebas en un lugar con poca luz y sin usar ningún tipo de iluminación artificial, tan solo la luz que puede pasar por unas pequeñas ventanas, para este propósito teníamos un lugar perfecto que nos cedió Iroco Digital, cosa que hay que agradecerles.
El local solo tiene pequeñas ventanas en la parte superior de una de las paredes y está pintado de negro por lo que es perfecto para probar una iluminación natural, Alejandro acepto el reto ya queríamos probar de primera mano cual es realmente el comportamiento del nuevo sensor.
Para realizar las pruebas montamos ópticas Zeiss ZF utilizando en algunos planos las aperturas máximas de diafragma que permiten estas lentes 28mm T2, 50mm T1,4 y 85mm T1,4 con la siguiente configuración de proyecto: 4,5K WS REDCODE 42 exceptuando una toma en alta velocidad.
Realizamos varios planos, el primero con la luz que entraba por las ventanas, puse a Alejandro frente a un ordenador sin ningún refuerzo de luz, no podía creer lo que veían mis ojos !A 800 ISO el ruido es inapreciable¡ pero lo mejor de todo es que Alejandro que vestía una camiseta negra, se despegaba del oscuro fondo pintado del mismo color, otra de las cosas que se nota que han mejorado es la textura de la piel, consiguiendo ser aún más real y natural.
Otro plano lo realizamos en total oscuridad, es maravilloso ver que no aparecen artefactos al grabar sin nada iluminación, tan solo iluminamos con mi Ipad en su cara.
También quise probar como se vería la cara del personaje cuando se ilumina con un mechero, como el famoso plano Mysterium-X de Di Caprio con un habano, me sentí feliz de ver que realmente estaba cumpliendo las expectativas que se nos habían creado.
Todos los Frames son sin ningún tipo de modificación, ni tan si quiera reducción de ruido.
Después de hacer unos planos "Indiana Jones", quería probar una situación de alto contraste en la que el fondo nos costará casi verlo con nuestros propios ojos, el resultado fue fantástico, como podeis ver en el siguiente frame, donde se ve a Alejandro y el contenido de la habitación algo impensable hasta ahora.
Con estas pruebas hemos obtenido fantásticos resultados tanto a 800 ISO como a 1250 ISO.
Junto al equipo de cámara me llevé mi equipo de Dit, para ver que tal se portaba con los archivos 4,5k redcode 42 en mi máquina.
Para ello utilice mi Macbook Pro con la Maxx Mobile Rocket que posee en su interior una tarjeta REDrocket con lo que le confiere al Portátil la capacidad de ver archivos de RED ONE casi en tiempo real, esto nos sirvió para ver los resultados que obteníamos al transformar 5 min de archivos R3D en archivos a Apple proress 444 en tal solo 15 min, la calidad es impresionante, sigue sin realizar artefactos a pesar de realizar un proceso debayer.
También tuve oportunidad de realizar un render de los mismos clip en REDCINE-X 256, Premiere CS5 y Final Cut 3 y los resultados son diferentes a lo que esperaba.
En la parte superior de la fotografía se ve un frame sacado del archivo que generó REDCINE-X 256 con una tarjeta REDROCKET este archivo tiene mayor latitud y menor densidad en los negros, el segundo corte pertenece a un frame sacado de Final Cut, la latitud es más parecida a la conseguida con REDCINE-X pero es un poco más oscura que el original, además he notado que aumenta la proporción de ruido.
Por último el que peor resultado me lo dio, a mi parecer, el conseguido con Premiere CS 5 el cual, como podéis ver, es el más contrastado de todos.
Todos los renders se hicieron con la misma configuración de archivos.
Aquí os dejo unos Links con algunos archivos originales, para que veáis por vosotros mismos los resultados, sin trampa ni cartón.
Archivos R3D MX.
Clip 2 MX. Clip 5 MX Clip 7 MX
Espero que no tengáis problemas para bajar los archivos, pronto pondré otros archivos más para que no me de problemas de subida.
A partir de ahora "You tube" propiedad de google se convierte en soporte para vídeos en 4k, podéis colgar vuestro Reel, publicidad etc...en "You tube" con una resolución de 4096x1920.
La verdad es que estoy bastante emocionado con las pruebas que estoy haciendo con el nuevo REDCINE-X 256 y la tarjeta REDROCKET que adquirí recientemente.
Estoy probándolo con un OSX 2x2,26 GHz Quad-Core Intel Xeon con 6Gigas de RAM y utilizando los archivos que están dentro de un G-Raid de 1Tb a traves de Firewire 800.
Los archivos son 4k 16:9 y os puedo decir que es sensacional ver los planos a tiempo real en 4K, la exportación de archivos es muy rápida.
He exportado un Apple Proress 4:4:4
maxima profundidad de bits con una duración de 2 min y ha tardado 3 min en exportarmelo, increible¡¡¡¡ es muy rápido.
Pero he querido comprobar cuanto tardaba en exportarme el mismo time-line de 2 min a DPX 2k 10-Bits LSB y ha realizado 2945 archivos DPX en 5min¡¡¡¡¡¡.
Es emocionante cuando ves que el símbolo del cohete que aparece en el software y se hace notar con fuerza y con su compañero el icono de monitorización con el podremos ver hasta en 4k en tiempo real.
Ya nunca habrá que esperar ha hacer un render para ver la naturalidad de un movimiento o saber si algo va a soportar los ajustes de postproducción que le vayamos a dar.
Es capaz de salir en 4k por sus 4 salidas dvi, yo lo he probado monitorizando en tiempo real a través de HD-SDI a un monitor HD y es espectacular ver como se mueven los planos con fluidez.
Este es cuadro de dialogo que aparece para la monitorización en tiempo real en cualquier monitor HD haciendo un debayering perfecto.
Con estas herramientas voy a contar con sistemas casi en tiempo real para la creación de archivos Avid, mov y DPX.
Por cierto probé los Dpx en 2k en After Effects y funcionan de maravilla.
Por cierto os dejo el nuevo REDCINE-X 256 para que os podáis instalar en vuestro ordenador.
Os voy a explicar como debeis instalar los plug-ins para que funcione correctamente vuestro Premiere CS5 Y After Effects en vuestro OSX.
Después de haber instalado Premiere Cs5 y After Effects Cs5 continuaremos instalando los drivers para RED ONE.
-En primer lugar debereis descargar el archivo que encontrareis en este link Recuerdo que este es para Mac.
Os aparecerá un archivo llamado "Adobe RED Preview"
Dentro de él aparece una carpeta para cada programa.
"After Effects CS5 RED Preview" y "Premiere Pro Cs5 RED Preview"
Después de comprobar que tenéis estas carpetas, entrais dentro de la carpeta "Aplicaciones" de vuestro Mac.
Buscais la Aplicación "After Effects" debéis tocar con el botón derecho hasta que os ponga "Mostrar Contenido del paquete"(asegúrate que estás dentro de la aplicación no en la carpeta exterior del mismo nombre, ya que si no es así, no aparece el mensaje anteriormente citado)
Después deberás entrar en la carpeta "Contents"
Localiza el archivo "ImporterREDServer"
que se encuentra dentro de la carpeta "Contents".
Después de esto debes localizar en la carpeta "After Effects CS5 RED Preview"que es la que nos hemos descargado de internet, buscaremos el archivo "ImporterREDServer" lo copiamos, volvemos a ir a la carpeta "contents"del programa "After Effects" pegamos el archivo "ImporterREDServer" nos aparecerá un mensaje que nos dice que este archivo ya existe y queremos remplazarlo le decimos que si.
Despues abrimos la carpeta "PLUG-ins" que hay dentro de la carpeta "Contents" y accedemos a una subcarpeta llamada “(MediaCore)”
Localiza el archivo "ImporterRED.bundle." después vuelve a la carpeta "After Effects CS5 RED Preview" y copia el archivo "ImporterRED.bundle." y lo pegas en la carpeta “(MediaCore)” nos dira que si lo queremos reemplazar y le diremos que si.
Después de esto ya estará actualizado After Effects. para trabajar con archivos RED ONE.
Ahora falta actualizar Premiere Cs5 empezamos como lo hicimos con After Effects.
Vamos a la carpeta "Aplicaciones" de nuestro Mac buscamos "Premiere CS5" pulsamos botón derecho del ratón, seleccionamos la opción "Mostar contenido del Paquete"
Entonces aparecerá una ventana nueva con la carpeta "Contents" localizamos el archivo que se encuentra en su interior con el nombre "ImporterREDServer".
A continuación buscaremos el archivo "ImporterREDServer" que está dentro de la carpeta de actualización que nos hemos descargado, copiamos el archivo del mismo nombre y volvemos a la carpeta "Contents"de "Premiere CS5" y pegamos el archivo"ImporterREDServer", nos volverá a salir el mensaje de alerta sobre el remplazo del archivo y le diremos "replace".
Después de esto debemos entrar el la carpeta "PLUG-ins" subcarpeta "Common".
Dentro de "Common" busca el archivo "ImporterRED.bundle" después ve a la carpeta de actualización que te has descargado ("Premiere Pro Cs5 RED Preview") copia el archivo "ImporterRED.bundle" y vuelve a la carpeta "Common"y pega el archivo , te volverá a preguntar si deseas reemplazar dile que si y habrás actualizado tu Osx para aceptar archivos de BUILD 30 de RED ONE.
Reinicia tu OSX después al abrir los programas os saldrá una ventana con el siguiente mensaje.
Con estas herramientas voy a contar con sistemas casi en tiempo real para la creación de archivos Avid, mov y DPX.
