domingo, 31 de octubre de 2010

REDCINE-X 346 y BUILD 31.6.9

Los señores de RED no paran de modificar su Software.
Vuelve a ser el turno de REDCINE-X, en este caso han lanzado otra versión Beta nº 346.
No se le añaden grandes modificaciones con respecto a las versiones recientes
.

Como podreis apreciar en el frame de pantalla, los displays se han mantenido igual, los cambios son internos.
RED indica (en inglés) los siguientes cambios:

Updated Manual.
Redline Colorspace Fix for Camera RGB.
Additional sanity checking of user crop settings.
Fixed ordering issues with dragging items from browser and bin.
Fixed ordering issue when exporting selected.
Presets now save to disk immediately after add and edit operations.
Fixed 1700 WB issue with multiple clips.
Fixed installing redline to paths with spaces when admin access is required.
Export pause race condition fix.
Fixed crash when a 3dClip fails to load one side from project.
Monitor out export pause issues
Monitor out toggling issues.
Avid sdk issues on case sensitive drives (showed up again with the new avid sdk)
Show advanced controls colorspace flicker
Windows xp startup issues
Set Finder Icon
Info.plist now uses the current build # allowing open RCX projects from finder to use the correct version of RCX
Close button added to metadata window
Rocket setup dialog now shows additional information about Red Rockets.
Bug fixed where bin table would show up without columns
Allow dragging of clips in the bin/browser table views even if the filename column is not visible.
Changed video window input so it won't steal mouse wheel events from other controls.
Properly clean the cache when an export finishes.
Disabled clearing of the cache when exports resume on 64bit builds.
Empty bins on startup (will not effect saved bins from older builds).

Uno de los controles que se le están incorporando a estas nuevas versiones es un "Offset control"  que se encuentra dentro de la ventana de control de imagen.
Vereis en esta ventana como aparece un control llamado "Frame Offset" gracias a esta herramienta podremos ajustar los frames de desfase que hay entre tomas grabadas con 2 RED ONE.

Si quereis probrar como funciona en 3D y no tenéis archivos, podéis descargaros de este mismo blog los clips R3D que grabé con MYSTERIUM y MYSTERIUM -X, como están nombrados por LyR no os darán problemas.

Lo que si os adelanto es que no los grabé para 3D por lo que no funcionan correctamente pero os pueden servir a nivel orientativo. 




















Además de esto incluye multitud de modos de visualización 3D.


De esta forma los rodajes 3D pueden ser más cómodos y seguros, ya que tenemos diferentes herramientas para ver el mismo archivo y de comprobar diferentes parametros, asegurando así todo el trabajo.

Aquí os dejo los links del software para que os los descarguéis:



Otra de las cosas que os quería proporcionar el el nuevo BUILD 31.6.9 que ha salido como versión Beta, en esta actualización se le ha dado importancia a la conexión mediante cable USB para la grabación estereoscópica, pudiendo realizarla, con las cámaras ya encendidas.

También se indica cual es la cámara "Master y la "Slave" (esclava), para cambiar de una a la otra solo la selección de cual será la cámara "dominante" debes cambiar físicamente el cable de sitio.

Los clips de la cámara "Master" se nombrarán L, R ó C  de esta forma  si la "Master es "L"  los de la cámara "Slave" serán "R". 

Se permite con este Build extraer ambos dispositivos de memoria de sendas cámaras de forma simultanea, se recomienda que las dos cámara  hallan grabado los mismos clips.

Además de esto se pueden controlar prácticamente todas las configuraciones de cámara desde una sola unidad, lo que no se comparten son ajustes como "TINT" o "FLUT" para que podamos ajustar el color de cada unidad por separado.

Os dejo el link y las especificaciones en Inglés para que no se os escape detalle.

Como siempre espero que os sirva de algo.


Significant changes since Build 30.6.0
Increased reliability and capability of Master / Slave operation.
Support for hot plug of Master / Slave communication USB cable.
Indication of Master / Slave status in UI.
Note: Cameras will take up to 10 seconds after hot plug of USB cable to establish communication, during which time the UI will display a blinking “M” and “S” respectively on the Master and Slave camera. Once the communications link is established and verified the “M” and “S” icons will stop blinking. To reverse the Master / Slave relationship, reverse the USB cable physical connection.
Slave camera prevented from initiating a record operation.
Slave camera clip name forced to use Master camera’s I.D.
Addition of POSITION function to set Master camera as CENTER, LEFT or RIGHT.
Note: When Master is set to CENTER, Master and Slave clips are both labeled “C”, if Master is set to LEFT, Master clips are labeled “L” and Slave clips are labeled “R”, if Master is set to RIGHT, Master clips are labeled “R” and Slave clips are labeled “L”.
For example, If Master is LEFT and it’s camera I.D letter is B, the first clip recorded will be :
Master : B001_L001_******.RDC Slave : B001_R001_******.RDC (where ****** are wildcard + day + date).
For example, If Master is RIGHT and it’s camera I.D letter is B, the first clip recorded will be :
Master : B001_R001_******.RDC Slave : B001_L001_******.RDC (where ****** are wildcard + day + date).
Updated metadata in .R3D file to record Master / Slave and camera Left / Center / Right position status.
Updated metadata in .R3D file to record User Action and Title area / positions.
Common media FORMAT, CHANGE and RESET commands across Master and Slave cameras.
Note: To avoid media formatting and tracking issues it is recommended that both Master and Slave cameras use identical size media, and before requesting a media format you ensure both Master and Slave cameras have media attached.
Common media UNMOUNT command across Master and Slave cameras.
Common PROJECT RESOLUTION, QUALITY and REDCODE command across Master and Slave cameras.
Common VARISPEED and RAMP commands across Master and Slave cameras.
Common TIMELAPSE commands across Master and Slave cameras.
Common MAGNIFY command across Master and Slave cameras.
Common AUTO WHITE BALANCE calculation command across Master and Slave cameras.
Common MANUAL WB command following Tungsten or Daylight or Auto WB fictions.
Common TINT setting across Master and Slave cameras.
Addition of TRIM sub-menu to COLOR TEMP menu.
Note: TRIM sub-menu displays TINT if camera is not in Master or Slave mode when powered up, or displays TINT, S-TINT, S-W.BAL and S-FLUT if camera is in Master mode when powered up.
Note: S-TINT, S-W.BAL and S-FLUT provide an offset for Slave camera TINT, W.BALand FLUT relative to the common TINT, W.BAL and FLUT values programmed from the Master camera. This compensates for monitor path color differences between the transmitted and reflected light path camera when using an optical beam-splitter.
Common GENLOCK enable / disable command across Master and Slave cameras.
Command JAM SYNC enable / disable command across Master and Slave cameras.
Common Shutter MODE and SYNCRO commands across Master and Slave cameras.
Common ISO rating command across Master and Slave cameras.
Common LOOK commands across Master and Slave cameras (excluding FLUT parameter)
Note: Auto White Balance value and FLUT parameters are not locked between cameras in order to permit in-camera correction of color shift and transmission loss through beam splitter mirror.
Common LOOK EXPORT and IMPORT for Master and Slave cameras.
Note: When in Master / Slave mode, only the Master requires an SD Card to be installed. Following an EXPORT command from the Master camera UI, the Master camera writes a .RLK file to its SD Card. Following an IMPORT command from the Master camera UI, the Master camera reads the sleeted .RLK file from its SD Card and transfers the LOOKparameters to the Slave camera.
Common USER KEY 3, 4 and 5 set up and enable / disable command across Master and Slave cameras.
Common Zebra set up and enable / disable commands across Master and Slave cameras.
Common Frame guide and User Area setup commands across Master and Slave cameras.
Note: X POSN and Y POSN offset programmed for User Action or Title from the Master camera will result in an equal but opposite offsets for the Slave camera.
Common TEST SIGNAL commands across Master and Slave cameras.
Addition of Auto WB as a selectable GPI trigger option.
Addition of Auto WB as a selectable GPO tally option.
Support for INTENSITY parameter with Bomb-EVF.
Note: Bomb-EVF can display upper 784 lines or lower 784 rows of 1280 × 848 pixel viewfinder output.
To toggle between these, press both User Key 3 and User Key 4 on the front surface of the Bomb-EVF.
Transfer of DARK DETAIL parameter to EVF-MENU, and INTENSITY parameter to VIEWFINDERmenu.
Specific operational notes for Build 31 BETA v31.6.9 firmware.
If Safety Guide is set to 2.39, Width of guide is fixed at 4.5K image width.
Use a custom guide USER ACTION or USER TITLE setting if 2.39 safety guides are required at other resolutions.
To guarantee absolute sensor sync when recording 3D / Stereo footage it is recommended that you only use cameras of the same sensor type i.e. avoid matching a Mysterium based camera with a Mysterium-X based camera.
General operational notes for Build 31 series firmware.
Mysterium-X sensor based camera may not be downgraded to firmware prior to Build 30.
Mysterium sensor based camera may not be downgraded to firmware prior to Build 16.
Non Build 31 formatted media may report as “INCOMPATIBLE”. If so, reformat to clear.
Non-speed verified CF cards are limited to 2K record resolution.
Image Magnify is available during preview, but not during according or playback.
LOOK (.RLK) file format updated at Build 30, not compatible with Build 21 or earlier.
GUI on HD Preview is limited to LOOK AROUND if both EVF and LCD ports are active.
When recording at a multiple of Genlock frame rate, UI may not indicate Genlock.
FLUT parameter remains independent on Slave camera when in Master / Slave mode.
Audio parameters remain independent on Slave camera when in Master / Slave mode.
Under GPI trigger, Slave camera will enter record within +/- 1 frame of Master.
Using RECORD key, Slave camera will enter record within +/- 2 frames of Master.
HD-SDI and HDMI are True Progressive, no support for 1080i or 1080 PsF formats.
Selecting V Flip or H + V flip VIDEO mode will delay the HD-SDI output by 1 frame.
Timecode in GUI is not frame accurate, always reference to HD-SDI or .R3D timecode.
Monitor path outputs may experience a temporary disturbance when:
Enabling first / disabling last audio channel
Entering and exiting Image Magnify
RED-EVF in SYNC refresh mode will experience a temporary video blanking when:
exiting OPEN GATE mode
exiting MAGNIFY at 4K resolution
changing Project RESOLUTION
changing Varispeed frame rate
Bomb-EVF in SYNC refresh mode will experience a temporary video blanking when:
exiting MAGNIFY at 4K resolution
changing Project RESOLUTION
changing Varispeed frame rate



jueves, 28 de octubre de 2010

RED HDRx y Magic Motion.

Quizá, la causa del retraso para el lanzamiento de "EPIC" y "SCARLET" sea debido al estudio de estos nuevos procesos incluidos en las nuevas cámaras que lanzará RED.

Lo que está desarrollando RED es un sensor con un alto rango dinámico ellos lo han llamado "HDRx".




















De esta forma la cámara sería capáz de procesar imágenes con 18 Stops de diferencia, esto se convertiría en  la delicia de cualquier director de fotografía, además de abaratar la producción en lo que a iluminación se refiere, pudiendo iluminar de forma más sutil.

Podeis ver el clip del frame que se encuentra arriba LINK  en el se ve a un personaje entrar al almacén.
Realmente me ha impresionado poder ver una imagen con alto rango dinámico sin ningún tipo de procesado.
Aquí esta la primera imagen que nos mostraron en HDRx LINK

Las imágenes HDRx se consiguen realizando dos exposiciones de la misma imagen una de ellas se expone a las altas luces y la otra expone a bajas luces.
¿Que problema tiene esto? Las imágenes no se han capturado en el mismo momento por lo que cuando se produzcan movimientos, habrá una diferencia en los pixels capturados para las altas y para bajas luces por lo que los pixels no coincidirán en las dos imágenes, como se puede ver en los frames que tenemos a continuación.
En ellos podemos ver alta, baja y resultado.


Ya que los archivos se consiguen combinando dos frames para formar uno clip, RED a pensado en un sistema de post llamado "Magic motion", con este sistema han encontrado una manera de interpretar el desenfoque de movimiento característico de cada uno de los  frames, y luego mezclarlos con un control manual para dar como resultado una imagen natural.

Espero que pronto podamos utilizar estas cámaras, ya que los retrasos en el lanzamiento de sus nuevos equipos están generando desconfianza.( ya sea justificado o no)
Que tengan mucha suerte ellos, para poder disfrutar de otra forma la iluminación natural.



martes, 26 de octubre de 2010

REDCINE-X 340 WIN y OSX

Hola Compañeros.

Como siempre me gusta mantener el blog actualizado por lo que en este articulo vamos a ver el nuevo software gratuito para gestión de archivos R3D, el nuevo REDCINE-X 340.
Lo primero dejaros los links para poder descargar el programa tanto para Mac como PC (hay que recordar que solo se puede utilizar en ordenadores con procesador Intel).

-REDCINE-X 340 WIN 32.
-REDCINE-X 340 WIN 64.
-REDCINE-X 340 OSX 32
-REDCINE-X 340 OSX 64
























El nuevo REDCINE-X 340 mantiene gran parecido con sus predecesores y ha cambiado en pocos aspectos, aunque tiene detalles que son interesantes como la nueva forma de reproducir los archivos dentro de la ventana "BIN", anteriormente reproducía los archivos nada más colocar el cursor encima de un clip, esto en ocasiones provocaba que se "colgase" el programa, esto lo han solucionado colocando un icono con el simbolo "Play", de esa forma nosotros decidimos cuando reproducir un clip.

También como se puede ver tiene se han cambiado los iconos que aparecen en el navegador.


Algo comodo que se ha añadido, aparece en la pestaña "BIN", todos los clips que coloquemos en el "TIMELINE" aparecerán en una carpeta especifica de esta forma siempre podemos tener localizados los planos que estamos utilizando.














No presenta grandes cambios en la pantalla de monitorización salvo el añadido de nuevas pestañas como la captura de frames en R3D y la posibilidad de encontrar el punto concreto en el TC del Clip.




























Espero como siempre que os resulte interesante la información.

lunes, 25 de octubre de 2010

Expedición IBC 2010

Hola Compañeros me gustaría compartir con todos vosotros algunas novedades que pudimos ver en el último IBC que se celebra anualmente en Amsterdam.

Tuve la suerte de poder asistir con mis compañeros Alejandro Matus (DCR) y Javi Urosas  (24 FPS).


Fotografía de Javi Urosas del RAI para IBC 2010

La primera de las cosas que fui a ver es la nueva cámara de ARRI, Alexa Plus.
Os puedo asegurar que se trata de un producto de gran calidad, no cabe esperar menos de la firma alemana. Este equipo de 3,5k tiene una sensibilidad de 800 ISO con una reproducción de los negros excepcional  y los tonos de piel son muy reales.
En esta versión Plus, dispondrá de controles wireless e incluso monitorización.

Los controles de la cámara son muy sencillos y su manejo en el hombro es muy agradable, gracias a su ergonomía y su peso moderado se convierte en una cámara cómoda en los rodajes.

Tuve la suerte de poder probarla con diferentes configuraciones, por ejemplo en el Stand de Band pro estaba el equipo con las nuevas Opticas Leica Summilux C donde podias elegir entre ponerle un 18mm, 21mm, 25mm, 35mm, 40mm, 50mm, 75mm ó 100mm.

Son unas lentes robustas de construcción pero no son muy pesadas, sus anillos de foco e iris son de gran calidad y muy suaves, además de todo esto tienen una apertura T 1.4, eso permitía "exprimir" al máximo las posibilidades que ofrece ARRI Alexa.


Aquí estoy probando el 100 mm de Leica en 800 ISO a una zona completamente oscura y su resultado fue muy satisfactorio, también me gustaría destacar el EVF de ARRI me parece una maravilla tiene muy buena definición y la representación de lo s colores me pareció correcta.

Otra de las cosas que me gustó de este nuevo modelo de cámara fue la posisbilidad de grabar en formato ARRIRAW, para ello necesitas alguno de los modulos grabadores externos que se pueden utilizar en este equipo como puede ser  las marcas Codex, Keisuko Giken o S.Two.

Siento no tener nada para enseñaros pero no nos permitieron quedarnos con ningún clip de los que grabamos.





En practicamente todos los Stand utilizaron el sistema de grabación Codex "OnBoard". como se puede ver en la siguiente fotografía.
Para explicarnos como funcionaba este grabador estuvimos con Ben Perry, director de operaciones de la firma "Codex Digital" dentro del stand de "FilmLight" donde también contaban con un sistema de Back up llamado "Onboard/Portable Transfer Station" que te permite hacer copias simultaneas en diferentes formatos de almacenamiento y conformado, además disponían de un sistema de carga de Lut´s de la firma "Filmlight" llamado "Truelight on set"


Este sistema dispone de una consola con diferentes botones donde podemos configurar un LUT para cada botón, de esta forma se puede ver rápidamente cual es la curva que le aplicaremos a cada plano quedando almacenado todos los datos en un archivo XML y gestionado por un software de muy fácil manejo.



Otra de las cámaras que era de paso obligado era "RED EPIC" que también se encontraba en el Stand de "Band Pro" con una óptica Leica.
Impresiona su reducido tamaño, recuerda mucho a una cámara de formato medio (6x6).

Aquí tenemos a Javi Urosas  de 24FPS contemplando esta pequeña maravilla tecnológica "vestida" con ópticas de "gala".
Es muy ligera y menos compleja de montar. El sistema de gestión de menús se puede hacer a través de la empuñadura que tiene a la derecha(que es la que vemos en imagen) o si se prefiere se puede utilizar el "RED MOTE" que puede ir detrás de la cámara o en modo wireless.
El monitor LCD está colocado encima de la cámara y dispone de una rótula para que se puede girar a ambos lados de la cámara, también se puede poner encima del Mattebox (Portafiltros) esto la hace más sencilla de montar pero menos versátil.









También comprobé que calidad tenía en su montura PL  y me dio la impresión de que era de mejor calidad que en RED ONE.
Tuvimos que esperar un poco para poder verla en funcionamiento, ya que como es un producto en prueba, cuando llego Ted Schilowitz , representante de RED, empezó la fiesta en el Stand de "Assimilate", que presentó su nuevo Firmware y el flujo de trabajo para archivos 3D.
Además los chicos de RED participaron en el workshow que dieron sobre "Scratch".
Enlazando con este tema también tuvimos oportunidad de ver algo que no nos esperábamos, nos encontrábamos en el Stand de
"Element Technica"  viendo sus nuevos Rigs para 3D cuando en uno de ellos nos encontramos con una sorpresa, era "RED Scarlet" con unas ópticas  "MiniPrime" de RED.


Estas son las lentes MINIPRIME que RED está desarrollando para Scarlet.


Y como prueba de lo que os digo os dejo una fotografía sacada con un móvil.

Cuando vimos las cámaras pensamos que eran 2 Epic´s pero al ver la óptica nos delató que se trataba de RED Scarlet montadas en un Rig "Neutron".
Las cámaras estaban apagadas, imagino que por el mismo motivo que su "hermana mayor", por lo que no os puedo dar mi impresión sobre el funcionamiento de este equipo.
Por el contrario os puedo comentar que los nuevos Rigs de Element son muy prometedores, ya que tienen variedad de tamaños y configuraciones.
Pudiendo elegir entre :
- "Neutrón"  es el más pequeño para SI-2K, Scarlet, Iconox etc...
- "Pulsar"  es un modelo intermedio donde podremos montar cámaras como SI-2K, HDC-P1, EPIC, Scarlet, AK-HC900/1500 etc..
-Quasar:es el más grande de todos con la posibilidad de montar RED ONE, Sony F-23 y 35, D21, Alexa, Genesis etc..
Foto "Neutron" y "Quasar"


Algo que también puede que os resulte interesante es  un nuevo grabador externo llamado "Atomos Ninja", que recibe la señal a través del cable HDMI, tiene una pequeña pantalla LCD para monitorizar,  funciona con baterías pequeñas tipo Sony y almacena los datos en un disco de 2,5" pudiendo grabar en formato 1080p 4:2:2 mejorando la calidad de grabación de cámaras como 5D MARK II o  7D (por ejemplo).

Estará disponible a partir de diciembre a un precio de unos 795 euros más impuestos, lo que convierte a este aparato en un fiel competidor de Nano flash.

Después cuando tenga un poco más de fuerzas os comentaré cosas interesantes que vi por el camino.