sábado, 31 de diciembre de 2011

Controla Davinci Resolve desde tu Ipad

He encontrado un sistema para controlar "Davinci Resolve" desde Ipad gracias al esfuerzo que se han tomados los señores de  "esperimentocinema".

Yo os voy a explicar cuales son los pasos a seguir para instalar este sistema de forma rápida.

1º- Debéis descargaos "Keypad" (precio 2.99 euros)  es un app que permite crear botones en tu Ipad para diferentes softwares, por lo que no solo te servirá para controlar Davinci sino que  podrás crear botones para otros programas, creedme esos 3 euros serán amortizados con creces.
icono KEYPAD.
2º- Debéis entrar en la página de "esperimentocinema"  debéis "pagar" con Facebook o Twitter ( es decir, lo que pasará es que os debéis clickar twitter o facebok para que seáis seguidores de su página, por lo que el coste es 0 $)
buscad este símbolo en la página


 En ese momento se descargará un archivo llamado "Davinci_sperimentocinema.layout" si lo descargáis en vuestro ordenador podéis enviarlo al Ipad por correo electrónico o de la forma que creáis oportuna.

3º-Tenéis cargar el archivo "Layout" en "Keypad" y os aparecerá la interfaz "Davinci". Busca en la esquina inferior izquierda el botón "Layouts" después "Davinci 1920x1200"






 4º-Pero queda enlazar el ordenador con vuestro Ipad.
Debéis descargar un programa VNC Server en mi caso me descargué "Vine Server
Una vez instalado debes configurar el "VNC server" para enlazar tu ordenador con tu Ipad.

Es muy sencillo simplemente abre el soft y en la ventana de "Preferencias" selecciona "VNC password" e  incluye una contraseña.

pantalla configuración "vine server"

5º- Abre Keypad en tu Ipad y abre  el layout "Davinci 1920x1200".


Pantalla selección Layout Davinci

Una vez abierto verás que en la esquina inferior izquierda tiene indicador que pondrá "not connected"
deberás clickar ese botón y se abrirá una pantalla de configuración. 


interfaz Davinci en Ipad



Donde tendréis que pulsar la tecla"+" para incluir un nuevo ordenador, os aparecerá una pantalla en la que deberéis incluir:


-Name: Nombre del ordenador, para el ejemplo es "Macbook Pro Javier Lomas"pero como es evidente pon el nombre de tu ordenador.
-Host: La "IP Adress" que aparece en el software "Vine server" para el ejemplo 192.168.0.16
-Port: 5900 que es el que viene por defecto.
-Pasword: el mismo que elegiste en "Vine server"

Pulsa "Connect " y tu Davinci se controlará por Ipad. 

Espero que con los pasos que os he explicado sea suficiente para que os funcione a la primera.

Agradecer el gesto generoso de los compañeros de "Esperimento Cinema"


viernes, 30 de diciembre de 2011

Accesorios para RED EPIC (segunda parte)

Me gustaría recopilar una serie de productos que he encontrado que pueden resultar interesantes para todos aquellos que estéis buscando accesorios para RED EPIC que no sean originales.
Os motraré varias marcas que realizan productos similares, así podréis comparar características y precios.

Voy a empezar por mostrar un articulo de la empresa "Spacecam" se trata de un mando Star/Stop para utilizar en grabación que se comunica con la cámara a través de un cable BNC.
Este pequeño aparato le han llamado"Epic Remote Start/Stop Hand Controller" (un nombre poco rebuscado) La característica que me ha llamado más la atención es que soporta una longitud de hasta 150 metros de cable para enviar su señal, tiene un precio de 490 $.
"Epic Remote Start/Stop Hand ControllerPara ampliar info pulsa este link
Otro de los artículos que se ha vuelto casi imprescindible es el conversor de Lemo a BNC para la señal de TC, Genlock Remote S/S que se obtiene de una Epic.

Diferentes marcas plantean diferentes soluciones, ya que estamos con "Spacecam"empezaré con ellos.

"Sync Bob Plus".
Precio: 625$

Características:
-Señal Tc
-Genlock
-HD-SDI
-Remote S/S


Su hermano pequeño el "Sync Bob".
Precio: 550$


Características:
-Señal Tc
-Genlock
-Remote S/S


Esta misma empresa comercializa este mismo aparato pero que se aloja en la base de la cámara se llama "LEFT-RIGHT Epic Sync Base , tiene las mismas características que el "Sync Bob" lo que cambia es su posición en la cámara y su precio 750$.


Características:
-Señal Tc
-Genlock
-Remote S/S
Tiene una versión derecha y otra izquierda.

Cambiemos de empresa "Wooden Camera" una empresa en la que encontrareis bastantes accesorios que más abajo podréis ver pero ahora en concreto vamos a ver la solución que le han dado ellos al problema del conector Lemo.

 B-BOX
Nombre: B-BOX
Características:
-Señal Tc
-Genlock
-Remote S/S

Precio: 399$

ampliar info aquí 
















Volvemos a cambiar de empresa y de país, nos vamos a Suiza donde "Action Products" ha realizado su versión para la solución del conector Lemo. Se llama "Power Module Electra" y es la "navaja suiza de la alimentación"además de poder alimentar diferentes acesorios de cámara con diferentes voltaje y diferentes conectores tiene incluido la opción de alimentación auxiliar de 4 min para tener tiempo de sustituir la batería.

Caracteristicas:

-2 salidas 12V D-Tap (Anton Bauer)
-2 Lemo 24V (tipo RS)
-1 XLR 4 Pins 12.
-1 Lemo 6 pins (estándar RED ONE)
-Soporte de Baterias hasta 4min (sistema Hot Swap)
-Posibilidad de incluir soportes para baterías.

Precio: 1780 francos suizos.(1463 euros)


 "Power Module Electra"


Una solución más económica de esta misma marca es "Apollo" tiene 4 salidas de alimentación TC, Genlock y Remote S/S y se pone en la parte superior de cámara, es compatible con Focus Hook.


Precio: 798 francos suizos (655 euros).

Apollo
Vamos con otra serie de productos, empezaré por la empresa "Cinema Oxide"  la cual está especializada en la creación de accesorios muy interesantes para Epic con piezas de RED ONE.
Algo que puede resultar interesante para todos los que tengan piezas de RED y quieran seguir utilizándolas en su nueva cámara, de esta forma reutilizas y ahorras.

Y empezaré por el "Epic-to bottom plate adapter"

Esta placa sirve para acoplar la base de Epic a un bottom plate de RED ONE.

Epic-to bottom plate adapter


Este es el "Epic-to bottom plate adapter" montado en cámara y preparado para acoplar al "Bottom plate" de RED ONE.

Precio:169 dolares.









Otro articulo de esta misma marca es el "Epic Top mount adapter"  con él podremos montar los "Top mount" de RED ONE Precio:89 dolares.

"Epic Top mount adapter"
Para ver como se monta os dejo otra imagen más clarificadora, con esta configuración se pueden utilizar prácticamente todos los accesorios RED ONE.

"Epic Top mount adapter" en una RED EPIC.

 El último de los productos que comercializa esta empresa es el "Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard" con él podremos utilizar el "Red Battery Plate" y además protege los pins (peligrosamente expuestos a cualquier accidente) que tiene la cámara en su parte trasera de agua y polvo gracias a una junta de goma consigue que permanezca estanca.

"Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard "


"Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard " con Plato de baterías y Red Monitor


"Epic Battery Plate Adapter and Pin Guard " Detalle de la junta de goma.
"Cinema Oxide" tiene previsto el lanzamiento de nuevos productos en las próximas semanas.




Otros productos que me han parecido interesantes son los que presenta la empresa "Viewfactor" que es la creadora de los primeros accesorios para Epic como el "Full Metal Jacket."  

Pero esta vez os voy a mostar un accesorio pequeño pero que puede resultar útil para colocar el REDMOTE en un lateral de cámara, se llama "Shuttle mount for REDMOTE" su precio: 65 $
Shuttle mount for REDMOTE

"Shuttle mount" montado en el lateral de Epic.

Y por último me gustaría terminar con este repaso a accesorios que me han parecido interesantes como los ofrecidos por Wooden Camera.

Ya os he mostrado anteriormente el "B-Box" pero me gustaría también mostrar los diferentes accesorios que tienen para la parte trasera de RED EPIC y para que podáis verlo os dejo el enlace de video de su página oficial, ya que "Una imagen vale más que mil palabras".

"Quick back" un sistema rápido y versátil.






Imagino que por las dimensiones de RED SCARLET son muy parecidas a las de Epic por lo que la gran parte de estos accesorios serán compatibles con ambas cámaras.

Espero que os sirva de utilidad y os seguiré manteniendo informados de novedades que me parezcan para RED EPIC, SCARLET y RED ONE.

domingo, 18 de diciembre de 2011

Actualiza tu ordenador para trabajar con archivos de Red One y Epic.

Para facilitar el trabajo a todo aquel que quiera actualizar su ordenador con los plug-ins y software necesarios para  algunos de los workflow más comunes con archivos R3D.

Empezaremos por el software gratuito que nos ofrece la empresa RED, el REDCINE-X PRO v. 8

-REDCINE-X V8 OSX.
-REDCINE-X V8 WIN 32-Bit.
-REDCINE-X V8 WIN 64-Bit.

También os dejo el último firmware para REDrocket v.1.4.19  que soporta el Build 2.05 de RED EPIC

Para todos los que trabajes con Avid Media Composer en versiones 5.5 y 6  necesitareis unos plug-ins para poder realizar AMA (Avid Media Access) con archivos R3D tanto de  RED ONE y EPIC.

La versión  del Plug-in v1.6 es para Avid Media Composer v6 y Symphony v6 (solo LION) y la 1.5 es para Avid Media Composer v5.5  Symphony v5.5

Plug-in 1.5 WIN
Plug-in 1.5 OSX.

Plug-in 1.6 WIN
Plug-in 1.6 OSX

Para Adobe Cs 5.5 necesitaremos el "Adobe Red Preview" que es el plug-in necesario para trabajar directamente con archivos nativos RED.

Plug-in Cs 5.5 OSX.

Plug-in Cs 5.5 Win.

Para Final Cut Studio necesitareis un plug-in que incluye accesorios para Quicktime y Color. (versiones Final Cut Pro 7.0, Color 1.5, and Compressor 3.5 solo funciona con archivos de RED ONE.

Plug-in Final Cut
Para los que queráis trabajar con FINAL CUT-X y archivos de RED ONE o EPIC necesitareis realizar una conversión de archivos ya que de momento no acepta archivos nativos de RED.

REDUNDEAD V2 para OSX programa que sirve para recuperar archivos R3D.

REDUNDEAD-V2


Espero que os sirva de algo y felices fiestas.



lunes, 21 de noviembre de 2011

RED EPIC reproduce desde cámara Build V2.02


Este ha sido un momento esperado por todos los ususarios de Epic, desde el viernes día 19 de Noviembre se puede descargar dos nuevas versiones de Build para Epic  pero la que más interés ha suscitado ha sido la versión Alpha 2.02 que nos permite la reproducción desde cámara.

Ejemplo display reproducción en EPIC
Lo primero que nos advierte la compañía es que después de realizar estas actualizaciones no se podrá realizar un downgrade a la versión 1.6.20.

En la v.2.02 nos permitirá elegir estos formatos de grabación:

-5K
-5K 2:1
-5K 2.4:1
-5K ANA
-4K
-4k HD
-3K
-2K
-2k 2.4:1 

-Función de visualización "Flip"para grabación 3D.
-Se añade los valores de la curva a los metadatos.
-El ansiado menú de reproducción en la propia cámara con una limitación, no permite reproducir archivos 5K anamórfico.

Espero que esto sirva para que todas aquellas personas que llevaban décadas trabajando en formato analógico y no podían ver lo rodado en la propia cámara dejen ahora de poner objeciones cuando trabajen con EPIC.
Es fácil acostumbrarse a lo bueno.

domingo, 6 de noviembre de 2011

Principales diferencias entre Canon EOS C300 y Red Scarlet

Voy a realizar un pequeño análisis de las principales diferencias técnicas entre las nuevas Canon Eos C300 y la Red Scarlet.
Aunque ambas cámaras se lanzaron el mismo día parece que no tienen mucho que ver un equipo y otro, sobre todo por las características de grabación de cada una.

Empezaremos mostrando la nueva Canon Eos C300 y sus principales características.

Canon Eos C300

Después del éxito dentro del mundo del vídeo que han tenido con los modelos como Canon Eos 5D y 7D se creó una gran expectación mundial y se mantuvo en relativo secreto el lanzamiento de una nueva cámara que se anunciaba el 3 de noviembre por parte de la marca nipona.

Esta pequeña y sólida cámara tiene:


-Sensor de 8,3 megapixels Cmos compatible con con ópticas de super 35mm.
-Grabación en formato 1920x1080p MPEG-2 MXF 4:2:2 a 50 Mbits
-Profundidad de color 10-bit
-Frame rates y formatos de grabación :
-1080p/24-25-30
-1080i/50-60
-720p/50-60
-720p/24-25

-Montura Canon EF y PL(diferentes modelos de cámara)
-Procesador de imagen DIGIC DV III
-Grabación en tarjetas CF
-Incluye EVF
-Incluye filtros ND
-Control de grabación via WI-FI
-Genlock, Tc por conectores BNC
precio estimado 20.000 dolares
Para poder ver como graba esta cámara deberemos conformarnos de momento con ver el cortometraje realizado por Vicent Laforet con Canon Eos C300 que se puso en la presentación mundial.


Sigamos con Red Scarlet.

Red Scarlet montura Canon EF

La historia de Red Scarlet es muy más larga con la aparición de la 5D y su éxito en el mercado prosumer hizo que RED pensara en un producto para contraatacar, decidió empezar a diseñar una cámara que grabase en formato Raw con un sensor de 2/3" y que utilizase ópticas especiales. 
Uno de los primer prototipo 
La aparición de Scarlet se retrasaba y retrasaba y los posibles compradores se desesperaban haciendo que la desconfianza hacia los anuncios de la marca RED crecieran cada vez más y la idea de un sensor de 2/3" se desestimó por lo poco atractivo que resultaba.

Rig 3d con dos prototipos de Red Scarlet en IBC 2010
Ópticas especiales para los primeros prototipos de Red Scarlet 


La empresa americana "no quería perder el tren" y decidió lanzar definitívamente su pequeña Scarlet el mismo día que lo hizo Canon.

Red Scarlet características.

-Sensor de 14 Megapixels mod. Mysterium-X ( el mismo sensor que Red One y Red Epic).
-Formatos de grabación y frame rates:
-1-12 fps 5K FF
-1-30 fps 4K HD
-1-48 fps 3K HD
-1-60 fps 1080p HD
-1-120 fps 1K
Todas las resoluciones se graban en archivos Raw R3D como el resto de cámaras de la marca RED incluyendo archivos HDRx con una tasa de datos de hasta 108 MBps (Redcode 3:1)
-Monturas ópticas Canon EF, Canon EF Titanio y PL intercambiables (en la misma cámara)
-Grabación en discos SSD RED.

Diferentes Precios para diferentes configuraciones:
-Montura Canon EF 9.750 dolares
-Montura Canon EF Titanio 11.250 dolares
-Montura PL Titanio 11.250 dolares.

-Pack Scarlet Canon EF:
 -Montura Canon EF  
-Monitor LCD 5" táctil
-2 baterias REDVOLT
-1 disco SSD 64Gb 
-Lector discos SSD
-Side Handle (necesario para configurar la cámara)
-Cargador de viaje y alimentador AC
Precio 14.015 dolares.

Algunas diferencias entre Canon y Scarlet destacables :

Sensores.
Canon 8,3 megapixels-Scarlet 14 megapixels.
Las cifras hablan por si solas.
Resolución de los archivos:
Canon 1920x1080 hasta 30fps - Scarlet 4k hasta 30fps , 5k solo hasta 12fps (se podrá usar para timelapse)

Procesado de Imagen.
Canon MPEG-2 MXF 4:2:2 a 50 Mbps 10-bit  -Scarlet 16-bit RAW Redcode 3:1 a 18:1 (traducido en MBps desde 108MBps a 18MBps)

Montura de ópticas:
Canon deberemos elegir entre EF o PL
Epic dispone de monturas intercambiables

Que supone esto en la calidad  de nuestros archivos de video:
 Los archivos de Canon se graban en un formato comprimido por lo que está en clara desventaja con los archivos Raw de Scarlet ya que estos últimos pueden modificarse después de la grabación de forma más flexible que los archivos comprimidos.

Canon solo tiene 10-bit de profundidad de color por lo que solo cuenta con una paleta de 1024 colores lo que perjudicará posteriores correcciones de color y facilitará el posterizado de imagen, además hay que decir que Canon no llega a un muestreo de 4:4:4 que sería lo más adecuado.

Su rival Scarlet pisa fuerte 16-bit de color lo que supone una paleta de 65.536 colores que son 64 veces más colores que la paleta de Canon .

Pero el punto más débil de los archivos de Canon son los 50 Mbps, no es una cifra elegida por casualidad, es la cantidad de caudal de datos soportado en el HDTV, Scarlet tiene un máximo de 108MBps que traducido a Mbps son 864Mbps lo que supone 17 veces más información que su competidora nipona.

Otras detalles destacables:

Canon Eos C300 se ha construido con conectores BNC normales para las señales HD-SDI, Genlock y TCScarlet con el mismo tipo de salidas.
A la derecha de la imagen se puede ver las salidas para las diferentes señales



Conector especial para convertir las salidas de Red Epic e imagino compatible con Red Scarlet valorado en 625 dolares

Canon graba con tarjetas Compact Flash lo que reducirá los costos de los sistemas de grabación sobre todo si tenemos en cuenta que el pack de 14000 dolares de Red incluye solo un disco SSD y necesitaremos mínimo otro disco SSD que nos costará 950 dólares con 64 GB de capacidad pudiendo llegar a los 3200 dólares de un disco 256 GB.

Canon incluye unos filtros ND en la cámara esto me parece una gran idea ya que reducirá el peso del conjunto de cámara y se podrá utilizar en ocasiones sin Mattebox.


Detalle filtros ND Canon Eos C300


Canon también incluye un EVF pero creo que será bastante incomodo de utilizar en rodaje, lo digo por experiencias con Sony EX1 que se parece bastante al modelo y colocación del viewfinder de Canon, por lo que seguramente se necesitarán EVF´s externos como por ejemplo el EVF Cineroid  que también se puede montar en una Scarlet si queremos tener EVF ya que el paquete básico de 14.000 dólares no incluye EVF y el REDBOMB cuesta 3200 dólares.

EVF Cineroid compatible con ambas cámaras.

EVF de RED compatible con cámaras de su marca.

Canon tiene un procesador de imagen llamado DIGIC DV III que se utiliza en cámaras domésticas como su modelo HFS100 algo que no me inspira confianza.

Y Red ha creado una cámara que se podría llamar Epic "Castrato" porque es casi igual que una Epic.

Espero que os sirva de ayuda a la hora de valorar vuestras futuras decisiones, pero de todas formas habrá que esperar a probarlas.






sábado, 5 de noviembre de 2011

Spot Baileys "Biscotti" Flavour

Esta campaña de Baileys Uk para el lanzamiento de un nuevo producto llamado "Baileys Biscotti Flavour" rodado con Arri Alexa Plus y  Red Epic  íntegramente en España con  equipos proporcionados por REDCAM.

La cámara de Arri fue utilizada casi todo el rodaje con estativo por lo que vino de maravilla que fuera el modelo Plus para reducir peso y hacerla más cómoda durante su uso, lo que hizo la vida más fácil al realizador que fue el que operó casi todo el tiempo.

Red Epic se utilizó para la grabación de fluidos a 250 fps, como desde la cámara no se pueden reproducir los clips utilicé una Dit Station con Red Rocket, prácticamente imprescindible si quieres reproducir archivos de 250 fps y que se vean con calidad para mostrar.


Tengo que decir que la compresión que han utilizado para visualizar en you tube no hace justicia a la calidad de los archivos pero no he encontrado un link mejor.

jueves, 3 de noviembre de 2011

Cursos RED ONE y RED EPIC en Noviembre



RED ONE irrumpió con fuerza y supuso un nuevo soporto para el cine digital con gran éxito gracias a sus 4K de resolución y sus archivos RAW.
Ha marcado un antes y después con su aparición sin dejar indiferente a nadie y ha hecho que toda la industria se ponga manos a la obra desarrollando nuevos productos.
RED está en constante evolución como nos indican las numerosas actualizaciones que se han desarrollado para RED ONE hasta el momento, demostrando el gran potencial  en I+D .


RED EPIC no podía ser menos, de reducido tamaño pero con grandes prestaciones,  la primera cámara de 5K del mercado, capaz de grabar a máxima resolución 120 fps y 300 fps a 2k con 16 Bits lo que marca una diferencia con otras cámaras del mercado.
En estos momentos son equipos muy demandados en gran cantidad producciones televisivas, publicitarias y cinematográficas.
Por eso los técnicos que participen en proyectos con estos equipos deben estar familiarizados con ellos, conocer cuales son las condiciones y configuraciones óptimas para cada situación del rodaje, manteniendo los flujos de trabajo más apropiados para cada situación y obteniendo el mejor resultado que nos pueda ofrecer estas cámara.
Para ello hemos creado unos cursos donde podréis entrar en contacto con equipos RED.


Los cursos se impartirán en las instalaciones de Moonlight en Barcelona si quieres más información sobre fechas, contenidos a quien va dirigido, precios...etc.debéis entrar en este link y encontrareis el formulario de inscripción.






viernes, 28 de octubre de 2011

Promo Antena 3 "Aquí entretenemos así"



Os comenté hace poco que había rodado con Arri Alexa y ópticas Arri Alura de REDCAM.
Fue para la nueva promo de Antena 3 que se está emitiendo ahora en todas sus cadenas, el equipo de cámara estaba capitaneado por Fernando Jordana gran profesional familiarizado con equipos de cine y vídeo, contó con la ayuda de Cuco de la Peña (foquista), Sandra Toral (ayudante), Águeda Balogh (foquista 2ª unidad) y un servidor de ustedes.
Fernando Jordana y Arri Alexa

Puede sonar a un tópico pero la cordialidad fue la nota predominante durante todo el trabajo que duró 6 días, nos lo pasamos como auténticos enanos y para muestra un botón.

Se puede ver en esta foto como sufren trabajando juntos Sandra y Cuco.

Todo se rodó en plató y se utilizó hasta dos unidades Alexa, ambas con las maravillosas Alura,  igualamos sus ajustes pero tengo que decir que no había apenas diferencias de imagen entre cámaras.
Águeda se encargó de la unidad que se montó en la cabeza caliente utilizando los remotos para iris, foco y zoom de Scorpio que funcionaron de maravilla en la óptica 18-80mm.

Águeda y un servidor preparando la 2ª unidad.
Águeda calcula distancias
 Como estuvimos varios días pudimos ver pruebas que hacían los editores  Fernando Jordana y Juan Lahoz estaban realmente satisfechos del resultado que estaban dando las imágenes de ARRi ALEXA, coincidimos en que contraste y la resolución del conjunto óptica-cámara era perfecto.

Para que podáis ver algo de lo que hemos hecho os dejo unos enlaces (seleccionad la opción 720p).

Esta es la segunda versión de la promo.






Accesorios para Epic

Buscando cosas por internet he encontrado un par de accesorios interesantes para RED EPIC.
Sabéis que Epic tiene una sola salida para Genlock y TC  para solucionar este engorroso sistema una empresa llamada "Space Cam" ha lanzado una soluciones bastante interesante.
El primer producto que me ha llamado la atención se llama "Sync Bob"se trata de un sistema que se adapta a la derecha de cámara y que convierte los conector Lemo de RED EPIC en conectores BNC además de separar sus señales para  Genlock, TC y para remoto Star/stop.

Sistema Sync Bob

domingo, 23 de octubre de 2011

Corto en Donostia.

Aprovecho este espacio para dar las gracias a todos los integrantes del equipo con el que ha contado Asier Urbieta para el rodaje de su último cortometraje y en el que han colaborado entre otros Jokin Pascual como DOP,  Gotzon Sánchez y Nacho Casalvaque como actores principales con guión de Andoni de Carlos.


Rodado en barrios periféricos de 
Donostia con un equipo RED ONE Mysterium-X proporcionados por Exodo Rental.Todo estaba calculado al milimetro lo que hizo que   la cordialidad y profesionalidad reinara en el ambiente durante todo el trabajo lo único reseñable fue el calor durante todo el día que no fue impedimento para que la cámara funcionase perfectamente.



A cargo del equipo de cámara estuvo Jon Barco e Idoia Mazizior que demostraron conocer los equipos con los que trabajamos a fondo, lo que hizo que todo fuera "Rodado"en definitiva grandes profesionales y grandes personas a los que tengo que agradecer lo bien que me sentí durante toda mi estancia en Donostia, ya que ellos me trataron como a uno más de "La familia" y me llevaron tomar los típicos "pitxos" de Euskadi algo que no podéis perderos si visitáis la ciudad entre otras muchas cosas.

A la Izquierda Jokin Pascual y le acompaña Jon Barco 

Agradecerle a Kizkitza Retegi (maquilladora profesional) las fotos que he utilizado para escribir esta nota y pedirle perdón a Idoia Mazizior por no incluirla en ninguna foto.
Espero poder ver el corto terminado en poco tiempo y también me gustaría poder volver a trabajar con los miembros de este gran equipo en futuros proyectos.


viernes, 30 de septiembre de 2011

"ARRI ALURA" Amor a segunda vista.

He titulado así esta entrada para ser honestos con todos vosotros y ahora os explicaré porque digo esto.
El año pasado vi en la feria IBC de Amsterdam unas ópticas realizadas por las empresas "Arri" y "Fuji" se trata de su nueva serie "ALURA" compuestas por un 18-80 mm T 2.6 y un 45-250 mm T 2.6  la verdad no les presté mucha atención, me acerqué y las vi en una vitrina y pasé de largo, no le pregunté a nadie por ellas y no recuerdo verlas montadas en ninguna cámara, lo que no quiere decir que no lo estuvieran, pero eso en mi es normal ya que no soy muy amigo de los zoom.

Pero esa opinión cambio después de recoger estas ópticas en "REDCAM"  que fue la empresa que nos suministro todo el equipo técnico y a la que tengo que agradecer todo su esfuerzo y dedicación por estar siempre a la vanguardia tecnológica.
Las ópticas relucían como bolas negras de billar, brillantes e impolutas y para acompañar una "ARRI ALEXA", cuando observé el "conjunto" estaba deseoso de ver que imágenes se podían obtener con estos Zooms, comenzamos el rodaje con la 18-80 mm un zoom ligero tan solo 4,7 Kg, lo que facilita mucho el trabajo pero eso no es el detalle más destacable, lo que realmente me maravilló fue la calidad de imagen que se obtenía sin perdidas de luz en ninguna de sus distancias focales ni perdidas de luminosidad en las esquinas de la imagen, perfecta representación del color, suavidad en los movimientos de enfoque, zoom e Iris, vamos una auténtica maravilla para todo aquel que quiera utilizar un Zoom en sus rodajes.

En esta foto podemos ver a Cuco realizando sus marcas de foco.

Pero no me puedo olvidar de mencionar que el 45-250 mm se comporta igual que su "hermano pequeño" el 18-80 mm pero con mayor peso 7.5 Kg y una calidad alucinante, tanto en construcciones como en representación del color.

Así que ya sabéis la próxima vez que utilicéis un Zoom podría ser "Alura" seguro que no os arrepentiréis.

Aprovecho para darle las gracias a Sandra Toral y a Cuco grandes compañeros que espero encontrar en muchas ocasiones y a los que tengo que agradecer lo bien que me lo he pasado trabajando junto a ellos.
Foto de Sandra Toral y un servidor de ustedes haciendo payasadas




Siento no poderos ofrecer ningún frame para que podais ver como se ven las ópticas pero de momento no es posible, espero poderos ofrecer algo dentro de poco.





viernes, 2 de septiembre de 2011

Ópticas Canon compatibles con RED EPIC

La firma americana tiene previsto comenzar la distribución de monturas Canon para RED EPIC a partir del  9 de septiembre de este año y su precio será de 2000 dólares.

La firma no ha escatimado en I+D para el desarrollo de este accesorio:
- Fabricado en una pieza maciza de Titanio.
- Anclaje especial de seguridad en la bayoneta para que no se mueva la óptica.
- Se monta/desmonta utilizando cuatro tornillos de facil acceso (en las esquinas de la montura).
- Todos los datos de la óptica como distancia focal, iris etc.. aparecen en el display y se almacenan dentro de los archivos R3D en los metadatos de la imagen .
- Control de todas las funciones de la óptica como iris, foco y estabilizador de imagen se harán a través de la cámara y en el caso del foco se podrá utilizar con la pantalla táctil y con los diferentes programas con los que cuenta Epic para el control del enfoque con este tipo de ópticas.




Y en principio esta es una lista de todas las ópticas con las que puede comunicarse y controlar sin problema con RED EPIC:

Canon EF 16-35/2.8L II USM
Canon EF 24-70/2.8L USM
Canon EF 70-200/2.8L IS USM
Canon EF 70-200/2.8L IS II USM
Canon EF 35/1.4L USM
Canon EF 50/1.2L USM
Canon EF 85/1.2L II USM
Canon EF 70-200mm 1:4 L USM
Canon 24-105mm 1:4 L IS USM
Canon 17-40mm 1:4 L USM
Canon EF 70-300mm 1:4.5 - 5.6 DO IS USM
Canon EF 100-400mm 1:4.5 - 5.6 IS USM
Canon EF 24mm f/2.8
Canon EF 35mm f/2
Canon EF 50mm f/1.4 USM
Canon EF-S 10-22/3.5-4.5 USM AF (APS-C)
Canon EF-S 17-55/2.8 IS USM AF (APS-C)
Canon EF-S 60/2.8 Macro USM AF (APS-C)
Canon EF 200/2.8L II USM AF
Canon EF 28-300mm 1:3.5 - 5.6 L IS USM
Canon EF 180/3.5L Macro USM AF
Canon EF 300/2.8L IS USM AF
Canon EF 135/2.0L USM AF
Canon EF 300/4.0L IS USM AF
Canon EF 400/5.6L USM AF
Canon EF 100/2.8L Macro IS USM AF
Canon EF 400/2.8L IS USM AF
Canon EF 35/1.4L USM AF
Canon EF 50/1.2L USM AF
Canon EF 500/4.0L IS USM AF
Canon EF 600/4.0L IS USM AF
Canon EF 85/1.8 USM AF
Canon EF 100/2.0 USM AF
Canon EF 135/2.8 AF SF (Soft Focus)
Canon EF 200/2.0L IS USM AF
Canon EF 400/4.0DO IS USM AF
Canon EF 14/2.8L II USM AF
Canon EF 24/1.4L II USM AF
Canon EF 15/2.8 Fisheye AF
Canon EF 20/2.8 USM AF
Canon EF 28/1.8 USM AF
Canon EF 28/2.8 AF
Canon EF 50/2.5 Compact-Macro AF
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon 50/1.4 EX DG HSM AF
Canon 85/1.4 EX DG HSM AF
Canon 20/1.8 EX DG ASP RF AF
Canon 24/1.8 EX DG ASP Macro AF
Canon 28/1.8 EX DG ASP Macro AF

Imagino que otros objetivos construidos para cámaras Canon funcionarán con Epic, pero eso habrá que probarlo.


martes, 23 de agosto de 2011

Ya están más cerca las ópticas Canon para RED EPIC

Parece ser que la empresa RED ha proporcionado monturas Canon a diferentes clientes de confianza como Ketch Rossi o Vincent Laforet para que realicen pruebas con sus nuevas Epic y les añadan ópticas del tipo EF de Canon.

Montura Canon de Ketch Rossi



Al parecer la construcción de la montura es sólida y mucho más facil de montar que el sistema de su antecesora la RED ONE gracias al ajuste externo con tal solo cuatro tornillos, además con la ventaja de poder realizar ajustes de Iris y foco desde la propia cámara y  apareciendo la información de la distancia de enfoque o el diafragma que estamos utilizando dentro del display de cámara, toda esta información se guardará dentro de los metadatos en los archivo R3D.

El equipo de Vincent montando la nueva montura Canon para RED Epic

Podremos hacer los ajustes ópticos desde el Redmote, algo que puede resultar interesante sobretodo en situaciones donde no tenemos un buen acceso a la cámara, habrá que comprobar la suavidad del sistema.

Lo más interesante va a ser poder utilizar ópticas de la gama alta de Canon o de otras marcas que no existen o son muy difíciles de encontrar en el mercado del cine como grandes angulares y teles (ejemplo 9mm  o un 600mm)

600 mm con una RED EPIC.
Os dejo un video que ha realizado Vincent Laforet con esta óptica.



One Degree from Vincent Laforet on Vimeo.