jueves, 14 de junio de 2012

Nueva Antenna-X para Epic

Recientemente RED ha enviado correos electrónicos a los propietarios de Epic para que puedan actualizar la antena WI-FI de sus cámaras Epic.

Como ya habréis notado, la antena que tiene hoy la cámara no cumple las espectativas para ser útil en un rodaje, ya que se pierde la señal muchas veces, sin alejarse mucho, lo que convierte el REDMOTE en un incordio.

Por lo que imagino, por las numerosas quejas, han decidido sustituir su antena para una mejor recepción.
 


Hay dos modos de actualizarla:

1- Te envían el material necesario (incluye herramientas) y lo sustituye uno mismo, siguiendo los pasos de un PDF y un vídeo tutorial que lo explica de forma precisa como sustituir uno mismo la antena. Sin coste alguno para el propietario y sin perdida de garantía (siempre que lo hagas bien).

PDF donde se explica como sustituir la antena


2- Envías tu cámara, pagas los portes e imagino que algo de aduanas y te la instalan ellos sin coste alguno.  Os recuerdo que si enviáis la cámara a EEUU y sois europeos debéis enviarlo como reparación, cosa que hay que hacer antes de enviar, de lo contrario deberéis pagar el IVA del coste total de la cámara cuando vuelva.

Si sois propietarios y no habéis recibido la información podéis contactar con vuestro "Bomb Squad".

Espero que sirva de algo el cambio.


lunes, 11 de junio de 2012

Adobe CS6 soporta Redcolor3, Redgamma3, como instalar Plug-ins

A partir de ahora con este nuevo plug-in Adobe Premiere CS6, After Effects Cs6, Adobe Media Encoder Cs6, Adobe Prelude y Adobe Encore Cs6 soportaran REDCOLOR 3, REDGAMMA3 y Magic motion.
Pero como en otras ocasiones deberéis sustituir los archivos "ImportREDSever" e "ImporterRED.bundle" en cada uno de los programas antes citados.

Archivo que debéis descargar en" Adobe Labs"

Por motivos de seguridad creáis una carpeta donde guardareis los archivos originales que vamos a sustituir de cada uno de los programas.

He creado una carpeta que se llama "Archivos Cs6 sustituidos" y he creado una carpeta para cada programa. 

Para instalar esta nueva versión debéis ir al icono del programa que está dentro de la carpeta "Aplicaciones" por ejemplo "After Effects CS6" pulsa botón derecho y pulsar la opción "Mostrar contenido del paquete"


Después debéis copiar el archivo "ImportREDSever" dentro de la carpeta de seguridad que habéis creado para los archivos que vais a sustituir de "After Effects CS6" que encontréis en la carpeta "Contents".

Una vez  que tenemos la copia de seguridad pasamos a copiar el archivo  "ImportREDSever" que hemos descargado de internet. Nos aparecerá un mensaje diciendo si deseamos reemplazar el archivo, le diremos que si.

Mensaje de sustitución que debe aparecer de lo contrario no lo estamos haciendo bien.

Después debemos sustituir el archivo "ImporterRED.bundle" en todos los programas antes citados, siguiendo en este caso con el ejemplo en "After Effects" Dentro de la carpeta "Contents" encontraremos la carpeta "Plug-ins" dentro de ella encontraremos otra carpeta llamada "(Mediacore)" dentro de ella encontraremos el archivo "ImporterRED.bundle" que debemos copiar en nuestra carpeta de seguridad y sustituir por el archivo  que hemos descargado en la página de Adobe.

Ruta para sustituir el archivo "ImportRED.bundle" en After Effects


Esta misma operación la repetimos con Media encoder, Premiere, Prelude y Encore del paquete Cs6, en  todos deberéis buscar la Carpeta "Contents" y la carpeta "Plug-ins".


Después de instalarlo todo encontraremos la posibilidad de elegir el "REDCOLOR3" y "REDGAMMA3".

Ejemplo de Premiere Cs6 con "REDGamma3".


Aquí os dejo donde se pueden descargar los Plug-ins para Cs6 para Win y OSX

Aquí os dejo el link del manual de instalación original en inglés.

jueves, 7 de junio de 2012

Primera experiencia con Sony F-65

Hace pocos días tuve la oportunidad de probar la nueva Sony F-65 junto a Javier Garcia, Iñigo Montoya, Alejandro Matus y Luis Ochoa, invitados por la empresa VM Broadcast que se prestaron a facilitarnos todo lo necesario para probar las dos unidades que tienen equipadas al completo.

Me gustaría comentaros cosas que debéis tener en cuenta a la hora de utilizar este equipo para vuestros futuros trabajos.

El equipo que utilizamos fue:

-Sony F-65
-Grabador  Sony SR-R4 ( permite grabar archivos Raw de 4K generados por F-65)
-Dos tarjetas SR-256S55 ( permiten con 256 Gb 15 min de grabación en Raw max. calidad)
-Control Panel SRK-CP1.
-Conjunto de ópticas Master Prime.
-Monitor Astro 3014
-SR-PC4 ( Unidad de lectura de tarjetas)
-Un ordenador (para gestión de archivos)
Íñigo junto a la F-65.


Las pruebas que realizamos no fueron muchas, pero fueron bastante interesantes, queríamos saber cual es el mejor workflow para tratar este tipo de archivos y además hicimos unas pequeñas pruebas de rango dinámico, también vimos aspectos como obturación mecánica y electrónica, ruido de cámara en set, temperatura  y como se comporta la cámara en rodaje etc.. pero en este post no voy a hablar de la imagen que da la cámara.

Las primera impresión es que estás delante de una cámara estilo 435 de Arri, es un equipo pesado pero soportable y cómodo para operar al hombro, sobretodo porque incluye su propio "Dovetail" y un EVF al estilo de las cámaras ENG.
Los controles de cámara son muy sencillos similares a una Alexa y podemos ajustarlos desde el lado del operador (Izquierda de cámara) o desde el lateral derecho a través de una pequeña consola  llamada "SRK-CP1".
Esta consola controla todos los ajustes de exposición, espacios de color, resolución, TC, canales de Audio  reproducción y gestión de memoria lo que hace el trabajo más fácil y todas las entradas/salidas de señal de cámara están en el lado derecho, todos los "settings" también se pueden realizar a través de un Ipad pero en las pruebas no dispusimos del conector WI-FI especifico de Sony por lo que no puedo decir lo eficiente que llega a ser, espero poder contaros pronto que tal funciona.

El EVF de esta cámara es impresionante, tanto en reproducción de color, resolución y comodidad para el operador.

Íñigo operando con el EVF de Sony.


Otra gran ventaja de este equipo es el sistema de seguridad para archivos que no se han podido cerrar, me explico, si en algún momento nosotros estamos rodando y se apaga la cámara por cualquier motivo el archivo que estábamos rodando no se ha perdido, al encender de nuevo la cámara nos mostrará un mensaje diciendo que tiene un archivo incompleto, entonces pulsaremos la opción que cierra el archivo de forma definitiva.



El ruido del obturador mecánico es muy bajo, creo que los ingenieros de sonido no se quejarán mucho, aunque hace un ruido fuerte al cambiar de obturador mecánico a electrónico o viceversa, también tiene un juego de filtros ND comenzando por el ND9, estos filtros también son ruidosos a la hora de cambiarlos pero no es preocupante porque aún no he visto a nadie que cambie filtros en medio de una toma.

Aquí os dejo un video de como  funciona el obturador mecánico.




Hicimos unas pruebas para ver si era cierto que el efecto "rolling shutter" desaparecía y nos quedamos sorprendidos de ver como realmente funciona a la perfección, obteniendo una imagen limpia, al más puro estilo cinematográfico.

Algo que debéis tener muy en cuenta es que carece de cualquier tipo de sistema de comprobación de la exposición, como por ejemplo un histograma, un medidor IRE, un false color o algo que se hubiese inventado Sony, algo que sinceramente eché de menos y que sigo sin entender, por lo que siempre deberéis tener un monitor en forma de onda de calidad, no valen los pequeñitos tipo "TVlogic" que apenas se diferencia el gráfico, sino más bien el famoso "Astro 3014".

Cuando seleccionamos una resolución menor a los 4k no sufre un factor de conversión óptico como hace RED, por lo que podremos rodar en HD o en 2k con ópticas de 35mm sin que suframos un cambio en el tamaño de plano, pero el cambio de resolución implica un tiempo de espera porque el grabador debe reconfigurarse.

De momento el equipo no es capaz de rodar un clip Raw junto a un Quicktime de referencia o un MXF pero la marca ha anunciado que en breve lo podrá hacer, hasta entonces se necesitará un ordenador potente para la conversión de archivos, ya que para que os hagáis una idea del flujo de datos 20s son 5Gb, por lo que es necesario un equipo que pueda transformar los archivos de forma rápida y segura en el menor tiempo posible.


Pasemos al ordenador, el lector de tarjetas SR-PC4 de Sony es una especie de pc, se conecta a nuestro ordenador mediante cable de red, introducimos una IP y nos aparece la interfaz de control de archivos donde podremos configurarlo para que se guarde el material en un disco duro, pero lo que también te permite es reproducir los archivos mediante una salida HD-SDI en tiempo real, esto sería lo más parecido a un magnetoscopio HDCAM SR, algo que me pareció genial.

SR-PC4 en medio 
El SR-PC4 tiene una ranura para tarjetas PCI, en este momento funciona por E-sata pero está previsto que se puedan usar otro tipo tarjetas con salidas más apropiadas, digo esto porque hay que tener en cuenta las tarjetas de 1Terabyte.

En definitiva, ya era hora de que Sony reaccionase lanzando al mercado una cámara que realmente puede competir en calidad con ARRI y RED.

Los" Javis" con la "Pequeñita".


Para los que estéis interesados en conocer más os podréis inscribir en la presentación de Sony Europa con  Richard Lewis que hablará sobre la cámara y su workflow el día 14 de Junio en Madrid.

Aprovecho para agradecer al equipo humano de VM BROADCAST la colaboración prestada y el trato recibido y a mis compañeros Luis Ochoa, Íñigo Montoya, Javier García y Alejandro Matus por el esfuerzo que realizaron.